Русский театр 60-90-х годов XVIII века

1. Это период кульминация русского просвещения и русского просветительского классицизма. Просветительские идеи как распространения идей разума на широкие слои населения в этот период действительно выходит за пределы аристократического двора и получает широкое распространение в широких общественных кругах. 2. В течение последних десятилетий XVIII века развитие русского театра происходило с исключительной интенсивностью, позволившей ему в короткий исторический срок подняться до уровня театра передовых стран Западной Европы. 3. Театральная жизнь России этого времени была многообразной (придворный театр, частновладельческий, крепостной театр, оперно-балетный (музыкальный) театр, народный театр, но ведущее место занимает городской общедоступный театр). 4. В это время появляются и новые театральные стили сентиментализм и реализм. 5. Происходит институализация театра – т.е. театр становится государственной организацией.

Следует так же отметить, что если на предшествующих этапах театральная культура в основном развивалась при дворе в Петербурге, а Московская театральная культура как бы вторила ей, то в период 60-90 х годов XVIII века демократическая направленность театральной культуры делает театральной столицей не столько Петербург сколько Москву.

Значительным явление в театральной жизни Петербурга был созданный Карлом Книппером в октябре 1779 года театр на Царицыном лугу (ныне Марсово поле). Труппу этого частного театра составляли молодые актеры, обученные в школе при московском Воспитательном доме. В Воспитательный дом брали «незаконнорожденных» детей и детей бедноты. Обучали их ремеслам и художествам. В начале 70-х годов в школе ввели драматические и танцевальные классы. Молодежь, окончившая эти классы, составила труппу театра Книппера. Всего двадцать восемь актеров и двадцать два музыканта. В конце 1779 года труппа питомцев Воспитательного дома начала давать представления в Петербурге для широких городских слоёв населения. В репертуаре театра ведущее место занимала русская национальная драматургия, и прежде всего сатирическая комедия и комическая опера. Они ставили основные премьерные пьесы своего времени. Так, в театре на Царицыном лугу состоялось первое представление комедий Фонвизина «Бригадир» и «Недоросль». Этим театром впервые была поставлена и одна из лучших русских комических опер «Санкт-Петербургский гостиный двор» Матинского, дававшая сатирическое изображение нравов купечества, чиновничества и дворянства. С исключительным успехом шла в театре комическая опера Аблесимова (музыка М. Соколовского) «Мельник - колдун, обманщик и сват», выводившая на сцену русских крестьян.

В 1782 году Книпер уходит с должности руководителя театра и на его место приходит в качестве режиссера и педагога ближайший сподвижник Волкова Иван Афанасьевич Дмитревский. Именно Дмитревский сделал этот театр по настоящему профессиональным, тесно связал его с передовой литературой и широкими общественными кругами городской публики. Для усовершенствования искусства молодых актеров были приглашены балетмейстер, танцовщики и камер-музыканты придворного театра, сделаны новые театральные костюмы. Для улучшения материального положения актеров в их пользу был устроен бенефисный спектакль.

В конце своего сценического пути Дмитревский с гордостью писал: «Я был учителем, наставником, инспектором российской труппы 38 лет... Я три раза подкреплял упадающий российский театр новыми людьми, которых ниоткуда не выписывал, но сам здесь сыскал, научил и пред публику с успехом представил... Не было, да и нет ни единого актера или актрисы, который бы не пользовался, более или менее, моим учением и наставлениями... Не появилась во время моего правления на театре никакая пьеса, в которой я бы советом или поправкою не участвовал».