Принципи функціональної організації

Панорамний (діорамної) зал. Архітектурна організація залу повинна забезпечити: створення необхідної ілюзії, ефекту присутності; зручну для огляду організацію оглядового майданчика; специфічне освітлення картини і предметного плану; неутомляемость при огляді; раціональну організацію руху відвідувачів; збереження живописного полотна і предметного плану і захист від вогню, пилу і шкідливих газів. Композиція залу впливає на організацію всієї обслуговуючої групи приміщенні, Оглядовий майданчик повинен вміщати розрахункова кількість відвідувачів з рівноцінними умовами видимості. Для виходу на оглядовий майданчик у панорамі необхідні дві драбини: для підйому і спуску. Можливий пристрій підйомника. Потоки піднімаються і спускаються відвідувачів не повинні перетинатися. Відвідувачі, піднявшись на оглядовий майданчик, повинні зробити повне коло і повернутися туди, де починали огляд. Тому обидві сходи повинні розташовуватися в одній зоні.
Оглядовий майданчик повинен мати огорожу, не допускає глядачів на предметний план. У діорамі оглядовий майданчик може бути розташована як уздовж предметного плану, так і бути висунута півколом. Кількість глядачів на оглядовому майданчику прямо пропорційно її величині і назад пропорційно часу, що витрачається на огляд. У панорамах прохід в захолстовое простір на верхню обхідну майданчик допускається тільки через кімнату чергового пожежного посту. Доцільно об'єднання кімнат електрика і чергового. Освітлення живописного полотна, предметного плану та оглядового майданчика вирішується комплексно у відповідності до задуму художника. Перепад освітленості оглядового майданчика до мальовничого полотна зазвичай приймається

1:10. Огляд проводиться організованими групами по 25 - 30 чол. з екскурсоводом. Чітка організація огляду дозволяє збільшити пропускну здатність. Панорамний (діорамної) зал повинен бути звукоізольований від інших експозиційних залів. Поруч з ним бажано мати підсобне приміщення для інвентаря. У залі повинна бути створена можливість реставрації та пилеприбирання полотна, предметного плану, захолстового простору і парасольки-рефлектора. Для заміни світильників та пилеприбирання необхідний вихід на парасольку-рефлектор.
Експозиційні зали. Експозиція повинна послідовно і переконливо розкрити художню та наукову інформацію. Для експозиції служать вступний, аванзал, панорамний і заключний зали. Схема руху відвідувачів повинна дозволяти зайти до кінозалу як на початку, так і в кінці огляду. Для змінних виставок необхідний спеціальний зал при вестибюлі з можливістю його самостійного функціонування. Каси повинні бути при вході і сполучатися з вестибюлем. Кафе з входом з вестибюля небажано, його краще мати з входом з вулиці або поруч, в іншому будинку. Кіоск з продажу сувенірів - в кінці маршруту огляду. Вестибюль має бути пов'язаний з екскурсійним бюро та приміщеннями адміністрації. Функціональна організація допоміжних приміщень аналогічна іншим музеям (рис. 16, 18, 19).

Arhitekturno-planirovochnye osobennosti Glavnymi elementami panoram (dioram) yavlyayut·sya: zal, zhivopisnoe polotno, obʺemnyĭ predmetnyĭ plan, smotrovaya ploshchadka, zont-reflektor, osveshchenie. Panoramnyĭ (dioramnyĭ) zal. Osnovnaya shema panoramnogo zala v plane - traditsionnyĭ krug ili mnogougolʹnik, dioramnogo zala - polukrug ili polovina mnogougolʹnika (inogda polovina ellipsa). Razmer zala opredelyaet·sya razmerami zhivopisnogo holsta, smotrovoĭ ploshchadki, zaholstovogo prostranstva, glubinoĭ predmetnogo plana, propusknoĭ sposobnostʹyu, shemoĭ dvizheniya posetitelyeĭ i nalichiem podsobnogo pomeshcheniya. Diametr panoramnogo zala ot 18 do 42 m, dioramnogo - ot 7 do 20 m. Uvelichenie diametra zala vlechet za soboĭ uvelichenie razmerov smotrovoĭ ploshchadki i, sledovatelʹno, propusknoĭ sposobnosti. Pri etom rasstoyanie mezhdu zritelyami i holstom, opredelyaemoe nailuchshimi usloviyami vidimosti (12 - 14 m), ne menyaet·sya. Vysota zala i yego radius opredelyayut·sya vysotoĭ zhivopisnoĭ kartiny. Ot sootnosheniya mezhdu radiusom zala i vysotoĭ kartiny zavisyat usloviya vidimosti. Pri udalenii zritelya ot kartiny na rasstoyanie L, ravnoe vysote H, ili otnoshenie 3:4, dostigayut·sya nailuchshie usloviya vidimosti. V dioramah rasstoyanie nablyudeniya mozhno regulirovatʹ s pomoshchʹyu ograzhdeniya. Zhivopisnoe polotno. Panoramnostʹ izobrazheniya i effekt uchastiya v znachitelʹnoĭ mere opredelyayut·sya razmerami zhivopisnogo holsta. Sravnenie razmerov zhivopisnogo holsta privedeno v tabl. 13.

Мовна пара перекладу: російська – українська

Архітектурно-планувальні особливості

Головними елементами панорам (діорам) є: зал, живописне полотно, об'ємний предметний план, оглядовий майданчик, парасолька-рефлектор, освітлення.

Панорамний (діорамної) зал. Основна схема панорамного залу в плані - традиційний коло чи багатокутник, діорамної залу - півколо або половина багатокутника (іноді половина еліпса).Розмір залу визначається розмірами мальовничого полотна, оглядового майданчика, захолстового простору, глибиною предметного плану, пропускною спроможністю, схемою руху відвідувачів і наявністю підсобного приміщення.Діаметр панорамного залу від 18 до 42 м, діорамної - від 7 до 20 м. Збільшення діаметра залу тягне за собою збільшення розмірів оглядового майданчика і, отже, пропускну здатність. При цьому відстань між глядачами і полотном, яке визначається найкращими умовами видимості (12 - 14 м), не змінюється.Висота залу і його радіус визначаються висотою мальовничої картини. Від співвідношення між радіусом залу і висотою картини залежать умови видимості. При видаленні глядача від картини на відстань L, рівне висоті H, або відношення 3:4, досягаються найкращі умови видимості.У діорамі відстань спостереження можна регулювати за допомогою огорожі.

Живописне полотно. Панорамність зображення і ефект участі в значній мірі визначаються розмірами мальовничого полотна.Порівняння розмірів мальовничого полотна наведено в табл. 13.

Введіть текст або адресу веб-сайту чи перекладіть документ

Скасувати

Прослухати

Читати фонетично

 

Таблиця 13

Название панорамы и города	Дата проекта или строительства, годы	Размер холста, м
«Штурм Перекопа» (проект)	1934 - 1935	130×18
«Оборона Севастополя» (Севастополь)		115×14
«Сталинградская битва» (Волгоград)		120×16
«Бородинская битва» (Москва)		115×15
«Битва за Новороссийск. Малая Земля» (проект), (Новороссийск)	1982 - 1983	120×16

Предметний план лімітує об'ємні предмети. Як правило, він складається з рельєфного макета місцевості з розташованими на ньому будівлями, начинням, зброєю і манекенами у натуральну величину або у відповідному перспективному зменшенні. При його виконанні повинна дотримуватися міра умовності та реальності. Його не можна перевантажувати зайвими деталями - наносити треба лише характерні атрибути обстановки і місцевості, що знаходять своє продовження на мальовничому полотні. Деякі обсяги розміщуються на предметному плані так, що одна частина їх передається в натурі, а інша зображується на полотні.
Закономірність видимості, по В.Л. Петропавлівського, ілюструє рис.

17. Глядач знаходиться на оглядовому майданчику С і рельєф місцевості СБ предметного плану підводиться від нього до панорамної картини. У силу законів перспективи і психологічного прагнення людини представити землю горизонтальній, рельєф місцевості буде здаватися йому не піднесеним, а горизонтальним, а предмет АБ на рельєфі - більше цієї величини і набагато більш віддаленим від нього А1Б1. При зниженні рельєфу місцевості предметного плану в сторону до панорамної картини ділянку СД також буде здаватися горизонтальним, проте відносно висоти предмета АТ буде спостерігатися зворотне явище: він буде здаватися ближче і менше А2Д2.

Оглядовий майданчик. Рівень майданчика повинен відповідати висоті горизонту живописної картини за вирахуванням середнього зросту людини (154 см). При цьому зображення горбистій місцевості на картині тягне за собою підвищення рівня оглядового майданчика. Діаметр майданчика і його висота залежать від розмірів картини. При звичайній висоті полотна 15 м майданчик має 14 м у діаметрі і розташовується на висоті 4 - 5 м від нижньої кромки полотна. Вхід і вихід на оглядовий майданчик робляться на відстані 6 - 8 м від огорожі. Бажано їх розділяти, щоб потоки входять і виходять відвідувачів не перетиналися. Для зручності огляду на майданчику можуть бути 1 - 3 рівня з перевищенням верхньої над нижнім в 60 см. Розміри оглядового майданчика повинні дозволяти перебувати на ній, не заважаючи один одному, розрахункового числа відвідувачів. Перед входом на майданчик бажана зона очікування.

Парасолька-рефлектор. Над оглядовим майданчиком підвішується парасолька-рефлектор, який приховує від глядача джерела світла, верхній край полотна і створює затемнення в зоні спостереження. Контрастність освітлення між картиною і місцем розташування глядача посилює ілюзію панорамності. Парасолька-рефлектор - просторова конструкція, обтягнута зсередини, з боку парасольки, темним матеріалом і зовні, з боку рефлектора, - білим, здатна опускатися і підніматися для регулювання освітлення та прибирання пилу. У деяких панорамах застосовується жорстке кріплення. В окремих випадках для посилення відбитого світла нижній пояс обтягується фольгою вище світильників, розташованих по карнизу парасольки-рефлектора. Простір над парасолькою-рефлектором використовується для заміни світильників, і його обсяг бажано звести до мінімуму. Освітлення. Сприйняття панорамно-діорамної живопису визначається умовами її освітлення і видимості. Необхідно освітлення, при якому можна не тільки розрізняти деталі на картині і предметному плані, а й сприймати їх кольорову гаму. Потрібно уникати відблисків, тіней і сліпучого світла. Цим вимогам найкраще задовольняє розсіяне освітлення. Природне світло, поєднаний зі штучним, або тільки штучний, відбиваючись від поверхні рефлектора, розсіюється по картині і предметного плану. Парасолька, поєднаний з рефлектором, затемнює оглядовий майданчик і створює контраст освітленості для ілюзії реального простору. При порівняно невеликій освітленості мальовнича картина з предметним планом представляється залитої світлом, як в натурі. Колірна температура світла, що падає на полотно, рекомендується 3500 - 4000 К при спектральному складі, близькому до природного, що досягається застосуванням змішаної системи освітлення люмінесцентними лампами та лампами розжарювання. Для загальної освітленості залу рекомендуються дифузні світильники з люмінесцентними лампами білого світла, а також дзеркальні лампи розжарювання, що працюють при фіксованому режимі. Для акцентування окремих місць на картині або предметному плані необхідна театральна апаратура з линзовой оптикою. У діорамі застосовуються светогасітелі, що регулюють силу світла у відповідності з програмою. Рекомендований рівень освітленості: у верхній частині полотна - 400 лк, у нижній - 200 лк, предметного плану ближче до оглядового майданчику - 50 лк. Ступінь освітленості коректується відповідно до задуму художника регульованими світильниками на парасолі-рефлекторі.
Орієнтовний склад та площі приміщень будівель панорам наведено в табл. 14.

Таблиця 14

Помещение	Площадь, м^2	Дополнительные данные
Входная группа помещений
Вестибюль
Гардероб
Кассовый вестибюль
Киоск для продажи сувениров
Экскурсбюро
Пост охраны
Курительная и санузлы
Итого
Экспозиционная часть
Вводный зал
Аванзал
Панорамный зал		Размер полотна 120×16 м
Заключительный зал
Итого
Кинолекционный зал
Фойе		Площадь фойе может быть объединена с вестибюлем
Зал на 200 мест с эстрадой, кинопроекционной и радиоузлом
Комната при эстраде
Итого
Помещения для почетных гостей
Вестибюль с гардеробом
Гостевая с буфетной стойкой
Комната отдыха
Санузлы
Итого
Административные, рабочие и подсобные помещения
Кабинет директора
Кабинет заместителя директора по научной работе
Кабинет заместителя директора по общим вопросам
Приемная секретаря
Канцелярия и бухгалтерия
Массовый сектор
Кабинеты для научной работы (6×15)
Кабинет инженера по эксплуатации
Комната персонала (2×15)
Библиотека с читальным залом и книге хранилищем
Итого
Лаборатории и мастерские
Фотолаборатория
Реставрационные мастерские
Столярная мастерская
Слесарная мастерская
Итого
Фондохранилище
Приемная экспонатов с изолятором
Помещение хранения (4×60)
Итого
Технические помещения		По расчету
Итого	3681 м^2

Рис. 1. Склад і взаємозв'язок приміщень музею
Вхідна група: 1 - головний вхід, 2 - вестибюль, 3 - гардероб; 4 - каса; 5 - кіоск; 6 - чергові екскурсоводи; 7 - буфет, 8 - пост охорони; 9 - кімната для куріння та санвузли. Адміністративні, робочі та обслуговуючі приміщення: 10 - кабінет директора; 11 - приймальня секретаря; 12 - кабінет заступника директора, 13 - канцелярія та бухгалтерія; 14 - кімната персоналу; 15 - масовий відділ; 16 - гурткова; 17 - кабінети для наукових співробітників; 18 - бібліотека; 19 - кінолекційна зал; 20 - виставковий зал. Експозиція: 21 - вступний зал, 22 - 24 - постійна експозиція; 25 - відкриті експозиційні майданчики. Фондосховища: 26 - приймальня експонатів; 27 - ізолятор; 28 - дезінфекційна камера; 29 - зберігання матеріалів, 30 - зберігання обладнання; 31 - робоча кімната з каталогами, 32 - науковий архів, 33 - 34 - кабінети завідувача фондами і співробітників, 35 - 43 - сховища за видами експонатів. Лабораторії та майстерні: 44 - столярна; 45 - слюсарна; 46 - фотолабораторія; 47 - макетна і модельна; 48 - художня майстерня; 49 - реставраційна майстерня, 50 - 51 - інші майстерні в залежності від профілю музею; 52 - службовий вхід.

Рис. 2. Рекомендований ступінь взаємозв'язку приміщень
● максимальний ступінь зв'язку, приміщення повинні бути зближені; ○ мінімальна ступінь зв'язку, приміщення повинні бути роз'єднані

Рис. 3. Склад і взаємозв'язок приміщень фондосховищ
1 - підйом; 2 - розвантажувальний майданчик; 3 - приймальня експонатів, 4 - контроль; 5 - зберігання обладнання; 6 - зберігання матеріалів; 7 - ізолятор; 8 - дезінфекційна камера; 9 - робоча кімната з каталогами; 10 - науковий архів, 11 - 12 - кабінети завідувача фондами і співробітників; 13 - сховища за видами експонатів; 14 - службовий вхід, 15 - в експозицію; 16 - у лабораторію і майстерні

Рис. 4. Принйипи організації порстору

Рис. 5. Організація експозиції
а - організація експозиції згідно зі сценарієм: 1 - пролог; 2 - зав'язка, 3 - кульмінація; 4 - розвиток; 5 - фінал; б - просторова організація експозиції в різних рівнях відповідно до тематичної структурою

Рис. 6. Організація експозиції
а - для легкості візуальної орієнтації відвідувачів входи в основні експозиційні відділи видно з вестибюля; б - створення різноманітних просторів полегшує огляд експозиції

Рис. 7. Организація экспозиції

а - организацІя маршрута огляду основана на виявленні фокусних точок для ведущих экспонатів; б - включення в маршрут огляду зон відпочинку

Рис. 8. Прийоми організації експозиції
а - розміщення експозицій з різним ступенем деталізації в одному залі, б - розміщення експозицій у кратному та розширеному варіантах в суміжних залах; в - побудова одного типу експозиції та використання фондів, бібліотеки та довідкового апарату замість деталізованого варіанта експозиції: 1 - відкрите зберігання фондів; 2 - бібліографія; 3 - довідкова бібліотека, 4 - зберігач

Рис. 9. Перспективні схеми розширення будівлі музею
а - використання модульної системи; б - приєднання нових корпусів; в - лінійне розширення; г - планувальні структури, що допускають органічне розширення; д - створення системи будівель

Рис. 10. Розширення музею

а – внутрішне планування; б - ріст объемно-планувальної структурибудівлі; в – відкриття філіалаів

Рис. 11. Развитие во времени и пространстве художественного музея

Рис. 12. Проект картинної галереї, забезпечуючої разширення будівлі по вертикалі

Рис. 13. Освітлення експозиції

Введіть текст або адресу веб-сайту чи перекладіть документ

Скасувати

Прослухати

Ris. 13. Osveshchenie ekspozitsii a - verhnyee perimetralʹnoe osveshchenie ekspozitsii; b - osveshchenie verhnim svetom cherez zashchitnye fonari. Intensivnostʹ sveta, padayushchego kontsentricheskimi krugami, umenʹshaet·sya ot tsentra; v - rassyeyannyĭ svet ot vertikalʹnyh ploskostyeĭ glubokogo fonarya; g - otkrytaya struktura s izmenyaemymi urovnyami, dopuskayushchaya yestestvennoe bokovoe osveshchenie