Творчество коренных народов Крайнего Севера

Огромные пространства тундры и тайги: от Кольского полуострова на западе и до Чукотского на востоке, издавна населены народами Севера. В далёком прошлом исполнение танцев, песен, театральных действ у этих народов было связано с их

хозяйственным циклом и носило ярко выраженный обрядовый характер.

Октябрьская революция открыла новую эру в жизни всех народов, в том числе народов Севера. Большое развитие получило хореографическое искусство. Важная роль принадлежит художественной самодеятельности как промежуточному звену между бытовым и профессиональным искусством.

Традиционные танцы и песни в специфических условиях сцены подвергались соответствующей обработке и строго регламентировались по времени исполнения.

Сценические                 интерпретации традиционных подражательных танцев

(«Чайки», «Утки», «Ворон и воронята», «Танец оленей», «Танец охотников»), характерные для многих северных народов, пользуются большой популярностью.

Большое место в репертуаре почти всех коллективов занимают танцы, отражающие традиционный быт и хозяйственный уклад этих народов. Такими именно являются мужские танцы охотников (с луками, арканами,

хореями, копьями); женские танцы – «шитьё»,

«танец   журавлей»,    «северные узоры»,

«мастерицы», «встреча с солнцем».

 

В настоящее время хореографическими коллективами руководят, как правило, люди, получившие специальное образование. Репертуары ансамблей стали более сложными: в них появились танцевальные сюиты, инсценировки народных праздников и даже одноактные балеты.

 

 

Ненецкие танцы

Ненцы компактно расселены в Ямало-Ненецком и Ненецком автономных округах. У ненцев, как у многих других северных народов, танец не являлся самостоятельным видом традиционного искусства, а входил составной частью в обряды.

 

Создание в Ямало-Ненецком округе народного самодеятельного ансамбля «Сыра-Сэв» («Снежинка»), в Ненецком – ансамбля «Хаяр» («Солнце»), многочисленных танцевальных кружков, умелое использование элементов традиционной пластики подвижных игр, широкое привлечение сюжетов старинных сказок во многом способствовали формированию ненецкого народного сценического танцевального искусства.

 

Ансамбль «Сыра-Сэв»

Название народного национального танца «Сыра-Сэв» в переводе с ненецкого языка значит «снежинка». Знаменитый ансамбль был организован в Салехарде в 1962 году при окружном Доме культуры народов Севера выпускниками Тобольского культурно-просветительного училища В. Прохоровым и А. Оленичевым. Зажигательный танец «Олененок», творение основателя ансамбля А. Оленичева.

При создании профессионального хореографического коллектива молодые балетмейстеры решили использовать существовавшие в традиционной культуре малочисленных народов Севера танцевальные элементы для становления у аборигенов округа развитой культуры танца.

В 1969 году коллективу «Сыра-Сэв» присвоили звание «Народный любительский ансамбль танца» за развитие национального искусства.

С середины 70-х годов с коллективом работают талантливые балетмейстеры Л. Козырь, В. Сигуней (балетмейстер с Таймыра, работавший в Салехарде, хорошо знающий фольклор своего народа и сам великолепно танцующий), Е. Уфимцева-Тибичи (прекрасный

танцор и знаток древних традиций своего народа), В. Колядов. Программа ансамбля обогатилась новыми постановками: стремительный «Сенгакоча» и танец с бубнами «Пензертана», «Рождение Ямала»,

«Корякский», «Селькупский», «Северная сюита».

С 2002 года коллективом руководит Олег Ролев.

 

Хантыйский танец

Ханты составляют большинство коренного населения Ханты- Мансийского автономного округа Тюменской области.

Издавна они компактно расселены в бассейне реки Оби, по её притокам и на Западно-Сибирской равнине.

Самым большим праздником у хантов в прошлом был праздник медвежий. С ним связано исполнение различных плясок-пантомим, которые часто называли медвежьими. Мужчины надевали маски, женщины закрывали лица платками.

Глоссарий

Аполлон – в древнегреческой мифологии бог солнечного света, сын Зевса и Лето. Изображался в виде красивого, идеально сложённого юноши с

кифарой в руках.

Балет - синтетический вид искусства, вобравший в себя многие виды искусств, главными из которых являются музыка и танец.

Бас-данс – французское слово, собирательное название беспрыжковых старинных придворных танцев.

Вакх – другое имя древнегреческого бога Диониса (в древнеримской мифологии

– Бахус).

Интермедия – от лат. – находящаяся посредине. Вставная сцена или пьеса, исполняемая во время перерыва в основном театральном представлении. Классический танец – это всегда сценический танец, движения этого танца искусственны: его исполняют на вытянутых ногах в выворотном положении, содержание в нём передаётся обобщённо, символически. Формы классического танца – вариации (сольный танец), дуэт (адажио), ансамбль и массовый танец.

Панье – огромная, растянутая в боках, сплюснутая спереди и сзади женская юбка.

Пастораль – театральное представление на идиллический сюжет, в котором действуют пастушки и пастушки.

Сюжетный сценический танец – самая распространённая разновидность классического танца. Главное его отличие от бессюжетного танца – наличие событийного видеоряда. Как и бессюжетный танец, эта разновидность классического танца чаще всего является частью крупного балетного спектакля, символизируя поступки или душевные состояния главных действующих лиц балета.

Тюник, тюника – женский балетный костюм, состоящий из многослойной пышной юбки и лифа, часто применялся в романтическом балете.

Эпоха Возрождения – эпоха в культурном и идейном развитии ряда стран Европы, наступившая после Средневековья. Эпоха Возрождения породила жизнеутверждающее, гуманистическое мировоззрение. Эстетический идеал этой эпохи заключался в соединении материального и духовного, в выдвижении на первый план интереса к роли отдельной личности. Эпоха возрождения была ознаменована великими открытиями и изобретениями, а также пробуждением («возрождением») интереса к искусству Древней Греции и Древнего Рима.

Эпоха Классицизма – термин, которым определяется стиль в музыкальной культуре, господствовавший в период с последней трети XVIII в. до начала XIX в.. Эта эпоха характеризует черты, общие с античным классическим искусством: гармоническая ясность, уравновешенность, строгость выражения, стройность форм.

Эпоха Просвещения – XVII XVIII вв. Просвещением называют общий интеллектуальный подъем, вызванный пробуждением европейской науки. Просветители утверждали: человек – существо мыслящее и может достигнуть совершенства, используя и развивая свой разум; все люди равны, поэтому должны пользоваться одинаковыми свободами и правами.

Эпоха Романтизма – художественное направление в искусстве, которое начало формироваться после 1770 г. и достигло своего расцвета в начале XIX в. Ведущим принципом романтизма стало резкое противопоставление обыденности и мечты, повседневного существования и высшего идеального мира, создаваемого творческим воображением.

Эпоха Средневековья – период истории Европы примерно с 700 по 1500 г., отмеченный развитием различных форм и расцветом образования и искусства. В этот период создавались новые монашеские ордена, способствовавшие распространению учености, а развитие готического искусства и архитектуры нашло ярчайшее воплощение в соборах.

Термины

Aplomb (апломб) – устойчивость, умение сохранять в равновесии все части тела.

Arabesque (арабеск) – поза танцующего на одной ноге, поднятая назад нога с вытянутым коленом

Аttitude ( аттитюд) –поза классического танца, корпус стоит на одной ноге, другая нога поднята назад, выворотное колено согнуто под углом 90* Assemble (асамбле) – прыжок с одной ноги на две, которые при падении соединяются в 5-ю позицию.

Adagio (адажио) – медленная часть танца.

Allegro (аллегро) – прыжки, быстрый темп.

Battement ( батман) – группа движений работающей ноги.

Battement tendu (батман тандю) – выдвижение ноги, работающая нога скользит по полу вперед, в сторону или назад, не отрывая носка от пола. Battements tendus jetes (батман тандю жетэ) – отведение ноги вперед, в сторону или назад с броском на высоту 45*.

Battements fondus (батман фондю) – одновременное сгибание и вытягивание двух ног.

Battements frappes (батман фрапэ) – удар стопой об щиколотку со сгибанием ноги в колене.

Balancoirе, en (ан балансуар) – как на качелях. Термин применяется к grand battement, когда он исполняется непрерывным качающимся движением в четвёртую позицию вперёд и назад, проходя каждый раз первую позицию. Ballotte (балотэ) – раскачивание. Раскачивающееся па, для исполнения которого необходимо хорошее равновесие.

Battements soutenus (батман сутеню) – движение с вытягиванием ног из 5-й позиции, непрерывное движение.

Croiseе (круазэ)– положение фигуры со скрещенными линиями. Changements de pieds (шанжман де пье) – прыжок по 5-й позиции с переменой ног в воздухе.

Coupe (купэ) –срезанный, подрезанный. Маленькое промежуточное движение, которое служит поготовкой или толчком для какого-либо другого движения. Название движения происходит оттого, что одна нога как бы подрезает другую и занимает её место.

Demi-plie (деми плие) – маленькое приседание (полуприседание), исполняемое без отрыва пяток от пола.

Developpe (девлопэ) – работающая нога из V позиции, сгибаясь, скользит носком по опорной ноге, поднимается до колена и вытягивается вперед, в сторону или назад.

Effaceе (эфасэ) – развернутое положение фигуры.

Epаulement (эпольман)– положение корпуса вполоборота.

En face (ан фас) – положение корпуса лицом к зрителям.

Ecarteе (экартэ) – широко разведённый, раздвинутый. Это особое положение корпуса по диагонали к зрительному залу, руки и ноги располагаются по одной линии. Танцовщик стоит, широко отведя вытянутую ногу в сторону.

Entrechat catre quatre (антраша катр) – заноска, четыре скрещивания. Grand plie (гран плие) – большое приседание, сгибание колена до предела, с отрывам пятки от пола.

Grand jete (гран жетэ) – длинный прыжок.

Grand battement jete (гран батман жете) – сильный (большой) бросок ноги в воздух на 90*.

Jete (жетэ) – движения, исполняемые с броском ноги, прыжок с одной ноги на другую.

Поворот fouette (фуэтэ) – хлёсткий. Термин, применяющийся к хлёсткому движению. Это может быть короткое хлёсткое движение поднятой ноги, когда она быстро проходит впереди или позади опорной ноги, или быстрый поворот корпуса из одного направления в другое.

Pas de chat (па де ша) – движение кошки (кошачье движение). движение должно быть похожим на движение кошки во время прыжка. По методу Чеккети и методу Французской школы рas de chat исполняется из пятой позиции в пятую с продвижением вперёд по диагонали.

Pаs de bоurreе suivi (па де бурэ сюиви) – означает непрерывный, связный. Непрерывная цепь раs de bоurreе в I или V позиции с продвижением во всех направлениях.

Pas tombe (па томбэ) – упасть (падающее движение).

Pas de bourree (па де бурэ) – переступание.

Passe (пассе) – проходящее движение при переводе ноги из одного положения в другое, из одной позы в другую.

Pas glissade (па глиссад) – скользящий прыжок, без отрыва от пола. Pas echapрe (па эшапэ) – прыжок с раскрыванием ног во 2-й позиции и собиранием

Pas de deux (па дe дe) – танец двух исполнителей, классический дуэт. Pas de trios (па дe труа) – танец трех исполнителей, классическое трио. Pas de quatre (па дe катр) – танец четырех исполнителей.

Pas d’actions (па д’аксьон) – действенный танец.

Pas chasse (па шасэ) – прыжок с продвижением во всех направлениях, при исполнении которого одна нога «догоняет» другую в высшей точке прыжка. Pas de basque (па де баск) – движение басков или шаг басков – оно характерно для народного танца басков. Это движение исполняется на три счёта с

переменой ног и покачиванием из стороны в сторону. Движение может исполняться с прыжком – sauté, с проскальзыванием – glisse во всех направлениях.

Pirouette (пируэт) – вращаться, вращение. Сочетание plie с движением рук дают энергичный посыл для полного поворота корпуса на одной ноге как на полупальцах, так и на пальцах.

Petit (пти) – маленький, мелкий.

Petit jete (пти жетэ) – один из видов воздушного прыжка, когда танцовщик прыгает с одной ноги на другую.

Plie (плие) – приседание на двух на двух ногах или на одной ноге.

Releve lent (релевэ лян) – медленный подъем ноги на 90*.

Port de bras (пор-де-бра) – упражнение для рук в основных позициях с поворотом или наклоном головы, а также перегибом корпуса.

Royаle (руаяль) – это chamgement, который выполняется с заноской икрами ног перед переменой их в позиции.

Rond de jambe par terre (ронд де жамб пар тер) – круг носком работающей ноги на полу в направлениях ан деор – наружу и ан дедан – внутрь.

Sissonne (сисон) – вид прыжка, прыжок с двух ног на одну.

Sissonne fermee (сисон фэрмэ) – маленькие прыжки с двух ног на две, исполняемые с продвижением в сторону, с переменой и без перемены ног, вперёд, назад. Этот sissonne заканчивается на две ноги и может быть исполнен en avant.

Sissonne ouverte (сисон уверт) – выполняется с двух ног из demi plie и заканчивается на одну ногу, другая нога поднята.

Sur le cou-de-pied (сюр ле ку-де-пье) – положение стопы у щиколотки.

Temps releve (там релевэ) – вспомогательное движение, связанное с подъёмом опорной ноги из demi plie и выпрямлением работающей ноги из согнутого положения

Temps lie (там лие) – серия слитных взаимосвязанных движений.