Словарь литературоведческих терминов

А

Аллего́рия (греч. Allegoria - иносказание) – изображение отвлечённой идеи, абстрактного понятия через конкретный образ, мысль. Связь между значением и образом устанавливается по принципу смежности (сходству). Например: оливковая ветвь – мир, сердце – любовь.

Аллитера́ция ( от лат. а1 — к, litera — буква) – повторение однородных согласных звуков, придающее стиху особую выразительность. Например, в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Бородино» звуки «з», «ж», «ч», «р», «с» передают динамику боя:

Вам не видать таких с ра ж ений!..

Но с ились з намена, как тени,

В дыму огонь бле с тел,

З вучал булат, ка р те ч ь ви зж ала,

Р ука бойцов колоть устала,

И яд р ам пролетать мешала

Го р а к р овавых тел.

Амфибра́хий – трёхсложный размер стиха, в котором ударным является средний слог (— —).

Ана́пест – трёхсложный размер стиха, в котором ударным является последний слог (— —).

Ана́фора – повторение слова или группы слов в начале нескольких строф в стихотворении.

Антагони́ст (антипо́д) – непримиримые противники внутри произведения.

Антите́за (греч. antithesis — противоположение) – резкое противопоставление понятий и образов. Выражается через слова антонимы, подчёркивая контрастность изображаемых событий и явлений.

Ассона́нс – повторение одинаковых гласных. Применяется в поэтической речи для увеличения ее музыкальности и певучести. Например:

Брож у ли я вдоль улиц ш у мных,

Вхож у ль во многол ю дный храм,

Сиж у ль меж ю ношей безумных,

Я преда ю сь моим мечтам.

Афори́зм – изречение, выражающее какую-нибудь обобщённую мысль, выявляющую общее и типическое в действительности, в лаконичной, художественно заострённой форме.

 

В

Ве́чные о́бразы - образы, обобщающее художественное значение которых выходит далеко за рамки их конкретно-исторического содержания и породившей их эпохи. Вечные образы запечатлевают самые общие, существенные стороны человеческой природы, выра­жают типичные, постоянные, повторяющиеся в истории человече­ского общества конфликты и ситуации. Например, Дон-Жуан, Фауст, Плюшкин, Иудушка Головлёв и пр.

Ве́чные те́мы – наиболее значимые для человечества во все эпохи и постоянно повторяющиеся во всех национальных литературах темы жизни и смерти, света и тьмы, любви, свободы, долга и т.д. Например в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» вечные темы борьбы добра и зла, трусости, предательства, милосердия, любви и творчества становятся предметом размышлений писателя и его героев.

Внесюже́тные элеме́нты – вставные эпизоды, рассказы и авторские отступления в произведении, которые не входят в сюжет. Их основная функция – расширить рамки изображаемого, дать возможность автору высказать свои мысли и чувства по поводу различных явлений жизни, напрямую не связанных с сюжетом.

Вну́тренний моноло́г – воспроизведение речи действующего лица, обращённой к самому себе и не произнесённой вслух. Используется в художественных текстах для раскрытия внутренних переживаний героя, воссоздания его внутреннего мира.

Г

Геро́й литерату́рный – главное или одно из главных действующих лиц в прозаическом или драматическом произведении, художественный образ человека, являющийся одновременно субъектом действия и объектом авторского повествования.

Геро́й лири́ческий – один из способов выражения авторского сознания в лирическом произведении; герой лирического произведения, переживания, мысли и чувства которого оно отражает.

Гипе́рбола (греч. hyperbole — преувеличение) – явное преувеличение тех или иных свойств изображаемого предмета или явления.

Града́ция – такое расположение слов (словосочетаний, частей предложения), при котором каждое последующее усиливает значение предыдущего, что позволяет воссоздать события, действия, мысли и чувства в процессе, в развитии – от малого к большому или от большого к малому.

Гроте́ск (франц. grotesque — причудливый, комичный) – чрезмерное преувеличение, придающее образу фантастический характер. Например, Татьяна из поэмы А. С. Пушкина «Евгений Онегин» видит сон, в котором «рак верхом на пауке», «череп на гусиной шее», «мельница вприсядку пляшет/ И крыльями трещит и машет».

Д

Да́ктиль – трёхсложный размер стиха, в котором ударным является первый слог (— —).

Дета́ль худо́жественная (от франц. Detail – подробность, мелочь, частность) – одно из средств создания образа: выделенный автором элемент художественного образа, несущий значительную смысловую и эмоциональную нагрузку в произведении. Может воспроизводить черты быта, обстановки, пейзажа, портрета (портретная детализация), интерьера, действия или состояния (психологическая детализация), речи героя (речевая детализация) и т. п.; она используется, чтобы наглядно представить и охарактеризовать героев и окружающую их среду.

Ж

Жанр (от франц. genre — род, вид) – исторически сложившаяся, устойчивая разновидность художественных произведений, существующая внутри определённого рода литературы (эпоса – роман, повесть, рассказ, очерк и пр., лирики – ода, послание, эпиграмма, элегия и пр., драмы – трагедия, комедия, дарама, мелодрама, водевиль и пр.).

 

З

Завя́зка – начало противоречия, заложенного в произведении, и составляющего основу сюжета, исходный эпизод, момент, определяющий последующее развёртывание действия художественного произведения.

За́мысел а́вторский - возникающее в воображении писателя до начала непосредственной работы над художественным произведением представление о содержании и форме будущего произведения, его основных чертах и свойствах.

Зву́копись – система звуковых повторов тех или иных элементов звукового состава языка: согласных и гласных звуков, ударных и безударных слогов, пауз, различных видов интонаций.

 

И

Иде́я (основная мысль) – главная мысль художественного произведения, выражающая отношение автора к действительности.

Изобрази́тельные сре́дства - способы и приемы воссоздания действительности в художественном произведении, позволяющие представить зримую, слышимую, осязаемую ее картину: тропы, стилистические фигуры, различные формы звуковой инструментовки текста, ритм и т.п., т.е. те элементы произведения, которые помогают создать «чувственно-предметные образы».

Инве́рсия (от лат. inversion — перестановка) – нарушение общепринятого в языке порядка слов. Например, «Вознёсся выше он главою непокорной…» (А. С. Пушкин).

Интерье́р (франц. interieur — внутренний) – изображение обстановки помещений, в которых живут и действуют персонажи.

Иро́ния (от греч. eironeia — притворство, насмешка) – осмеяние, содержащее отрицательную, осуждающую оценку того, что критикуется; тонкая, скрытая насмешка. Комический эффект достигается посредством того, что говорится прямо противоположное подразумеваемому.

 

К

Каламбу́р - стилистический оборот или миниатюра, основанная на игре слов, их звуковом сходстве при различном смысле, придающая речи комический оттенок.

Конте́кст – речевое или ситуативное окружение всего произведения, в пределах которого наиболее точно выявляется смысл и значение слова, фразы и т.д.

Компози́ция (лат. compositio — составление, связывание) – совокупность приёмов и средств, использованных автором для построения произведения, раскрытия и организации образов, их связей и отношений.

Конфли́кт (от лат. confiictus — столкновение) – столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета в художественном произведении. Острое столкновение характеров и обстоятельств, различных характеров.

Кульмина́ция (от лат. culmen — вершина) – момент наивысшего напряжения в развитии действия, максимально обостряющий художественный конфликт.

Л

Леге́нда – прозаический жанр фольклора; повествование о чудесных лицах и событиях, воспринимающееся, однако, как достоверное. Например, легенды о Ларре и Данко, входящие в рассказ М. Горького «Старуха Изергиль».

Лири́ческое отступле́ние (авторское отступление) – внесюжетный элемент произведения: непосредственное авторское рассуждение, размышление, высказывание, выражающее отношение к изображаемому или имеющее к нему косвенное отношение.

«Ли́шний челове́к» – условное название ряда разнородных героев, наделённых сознанием собственной бесполезности, страдающих от отсутствия ясной цели в жизни, осознающих свою «социальную ненужность».

М

Мадрига́л – жанр лирики: стихотворение хвалебного содержания в классической поэзии. Как правило, обращено к женщине.

«Ма́ленький челове́к» – условное название ряда разнородных героев, занимающих нижнюю нишу в системе социальной иерархии и объединённых общностью психологических и поведен­ческих черт (уязвлённое самолюбие в сочетании с осознанием соб­ственной приниженности, понимание несправедливости обществен­ного устройства, острое чувство личной незащищённости). Главным сюжетом произведений о «маленьких людях» обычно становится история обиды или оскорбления героя сильными мира сего, главной оппозицией является оппозиция «маленький человек» — «значитель­ное лицо».

Мета́фора (греч. metaphora — перенесение) – перенос наименования по сходству или по аналогии. Сходными чертами могут быть цвет, форма, характер движения, любые индивидуальные свойства предмета. Например, «несгорающий немыслимой любви» (В. В. Маяковский).

Метони́мия (греч. metonymia — переименование) – перенос наименования по смежности. В отличие от метафоры, которая образуется в результате сходства, ме­тонимия основывается на реальной связи, на реальных отношениях между предметами. Эти отношения, делающие два предмета мысли логически смежными друг другу, могут быть разных категорий. В ро­мане «Евгений Онегин» А. С. Пушкин использовал метонимическую иносказательность: «Читал охотно Алулея,/ А Цицерона не читал» (автор и его произведение), «Язык Петрарки и любви» (признаки предмета и сам предмет), «Партер и кресла — всё кипит» (предмет и человек), «Всё, чем для прихоти обильной / Торгует Лондон щепе­тильный» (предмет и пространство).

Многосою́зие – стилистическая фигура: намеренный повтор союзов, который используется для интонационного и логического подчеркивания, выделения соединяемых союзами членов предложения, оборотов или частей сложного предложения.

 

Н

Нове́лла – эпический жанр, разно­видность рассказа. Отличается острым, захватывающим сюжетом и неожиданной концовкой. Иногда новеллу называют главой из ро­мана, поскольку ей присуща необычайная смысловая ёмкость, стрем­ление в лаконичной форме раскрыть судьбу героя. Таковы «Ионыч» А. П. Чехова, «Господин из Сан-Франциско», «Чистый понедельник» И. А. Бунина, «Судьба человека» М. А. Шолохова.

«Новые люди» – условное название героев, ставших вопло­щением нового типа общественного деятеля, появившегося в России в 60-е гг. XDC в.в среде разночинной интеллигенции.

 

О

Образ художественный – обобщенное художественное отражение действительности в конкретной форме, картина человеческой жизни (или фрагмент такой картины), созданная при помощи творческой фантазии художника и в свете его эстетического идеала.

Ода – лирическое произведение, посвящённое изображению крупных исторических событий или лиц, затрагивающее значительные темы религиозно-философского со­держания, насыщенное торжественным тоном, патетическим вооду­шевлением автора. В оде использовалась высокая, книжная лексика, архаизмы, аллегории.

Оксю́морон (греч. oxymoron — остроумная глупость) – стилистическая фигура, состоящая в намеренном сочетании несовме­стимых по смыслу определений, понятий. Это словесная антитеза, в результате которой возникают неожиданные образы. «Красноре­чивое молчание», «выйти сухим из воды» — оксюмороны обыденной речи. В лирике оксюмороны отражают сложность эмоционального мира лирического героя или противоречивость явлений действитель­ности.

Олицетворе́ние - вид тропа, обозначающий изображение неодушевлённого или абстрактного предмета как одушевлённого (способность мыслить, чувствовать, говорить).

Опоя́сывающая (кольцевая) рифмо́вка - рифмовка, по расположению рифмующихся стихов соответствующая схеме: абба. При О. р. созвучны первая и четвертая, вторая и третья строки соответственно.

О́́черк – «малый» эпический жанр, основанный не на изображении конфликта, как жанр рассказа, а на описательном изображении какого-либо общественно или нравственно значимого явления или собы тия. Выделяют путевой, документальный, портретный, «физиологический», психологический очерк.

 

П

Памфле́т – произведение остросатирического, обличительного характера, в резкой форме высмеивающее те или иные явления социальной жизни, политических и общественных деятелей.

Парная (смежная) рифмовка – рифмовка, по расположению рифмующихся стихов соответствующая схеме: аабб. При С. р. созвучны первая и вторая, третья и четвертая строки соответственно, например:

О чем, прозаик, ты хлопочешь?

Давай мне мысль какую хочешь:

Ее с конца я завострю,

Летучей рифмой оперю... (А.С. Пушкин)

Парцелля́ция – интонационно-стилистическая фигура: синтаксическое выделение отдельных частей или слов фразы (чаще всего однородных членов) в качестве самостоятельных предложений с целью усиления их смысловой весомости и эмоциональной нагрузки в тексте.

Па́сквиль – произведение клеветнического, оскорбительного характера, призванное унизить или скомпрометировать адресата.

Пейзаж (франц. paysage, от pays — страна, мест ность) — изображение картин природы, выполняющее в художественном произведении различные функции в зависимости от стиля и художественной позиции писателя. Существуют следующие разновидности пейзажа: лирический, романтический, символический, психологический. В зависимости от рода литературы пейзаж может нести раз­ную смысловую нагрузку.

Перекрёстная рифмовка – рифмовка по расположению рифмующихся стихов соответствующая схеме: абаб. При П. р. созвучны первая и третья, вторая и четвертая строки соответственно, например:

Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя;

То, как зверь, она завоет,

То заплачет, как дитя. (А.С. Пушкин)

Перифра́з – вид тропа, описательный оборот речи, употребляемый вместо слова или словосочетания. В П. название предмета или явления для большей выразительности заменяется указанием на его наиболее характерные признаки: "Северная Венеция" (Санкт-Петербург), "царь зверей" (лев). П. бывают образные (носящие метафорический характер) и необразные (сохраняющие прямое значение образующих их слов, например: "город на Неве" - Петербург). К тропам принадлежат только образные П. В образных П. выделяется какой-либо ключевой признак, а все другие как бы затушевываются, что дает автору возможность обратить внимание на те черты изображаемых предметов и явлений, которые для него особенно важны в художественном отношении. Необразные П. лишь переименовывают предметы, качества, действия и выполняют не столько эстетическую, сколько смысловую функцию: помогают автору точнее выразить мысль, подчеркнуть те или иные качества описываемого предмета или явления, избежать повтора слов

Персона́ж – общее название любого действующего лица литературного произведения. П. подразделяются на главных (см. герой литературный), второстепенных, эпизодических, внесценических (в пьесах). Иногда термин П. употребляется по отношению не к главным, а к второстепенным действующим лицам.

Плеона́зм – разновидность речевой избыточности: повторение в тексте близких по смыслу и потому ненужных слов и оборотов речи, употребление лишних обстоятельств или определений (предчувствовать заранее, повседневная обыденность). В художественном тексте - стилистическая фигура, средство усиления выразительности речи, например: "И мы плывем, пылающею бездной, // Со всех сторон окружены" (Ф.И. Тютчев). Употребление экспрессивно окрашенных плеонастических сочетаний характерно для фольклора (грусть-тоска, путь-дороженька, море-окиян).

По́весть – средний (между рассказом и романом) эпический жанр, в котором представлен ряд эпизодов из жизни героя (героев). По объёму П. больше рассказа и шире изображает действительность, рисуя цепь эпизодов, составляющих определенный период жизни главного персонажа, в ней больше событий и действующих лиц, однако, в отличие от романа, как правило, одна сюжетная линия.

Подте́кст – скрытый смысл высказывания, не высказанное прямо, но вытекающее из ситуации, отдельных деталей, реплик, диалогов героев внутреннее содержание речи. П. не совпадет с прямым смыслом высказывания, с тем, что говорят действующие лица, но позволяет понять, что они чувствуют. В художественном произведении П. часто раскрывает отношение автора к действующим лицам, их взаимоотношениям, происходящим событиям.

Портре́т (от франц. portrait — изображение, портрет) — изображение внешности героя (черт лица, фигуры, позы, мимики, жеста, одежды) как одно из средств его характеристики; разновидность описания. Портрет даёт писателю широкие возможности для характе­ристики не только внешности, но и внутреннего мира человека, т. к. в облике человека всегда в большей или меньшей степени проявляются его взгляды на жизнь, характер, психологические особенности.

  Посла́ние – поэтический жанр: стихотворное письмо, произведение, написанное в форме обращения к кому-л. и содержащее призывы, просьбы, пожелания и т. п.

Постоянный эпитет – определение, устойчиво сочетающееся с определяемым словом и образующее в сочетании с ним образно-поэтическое выражение: "сине море", "добрый молодец", "красна девица", "каленая стрела", "сахарные уста", "горючие слезы", "широкая степь", "белый снег", "темная ночка", "длинная дорога" и т. п.

Приём – конструктивный принцип организации литературного произведения: сюжетно-композиционный, жанровый, стилистический.
Например, приёмы в области композиции: введение внесюжетных элементов, смена точек зрения; приёмы стилистические: метафоры, инверсии, повторы и т.п.

Проблема – вопрос, поставленный в художественном произведении и требующий разрешения.

Проло́г – вступительная часть художественного произведения, в которой излагаются события, предваряющие по времени события сюжета. Эпизоды пролога не являются частью сюжетного действия, но необходимы для его понимания. Кроме того, в прологе могут быть даны развёрнутые характеристики персонажей, показано их прошлое, выражена авторская позиция.

Прототи́п (греч. prototypon - прообраз) – реальная личность или литературный герой, послуживший автору моделью для создания персонажа. П. может выступать в произведении под подлинным (Пугачев в "Капитанской дочке" А.С. Пушкина) или вымышленным именем (прототипом Рахметова в романе Н.Г. Чернышевского "Что делать?" был П. А. Бахметьев). Часто автор "фокусирует" в литературном герое черты разных людей или групп людей (например, Василий Теркин в одноименной поэме А.Т. Твардовского - собирательный образ русского солдата).

Психологизм (от греч. psyche - душа и logos - понятие, слово) – способ изображения душевной жизни человека в художественном произведении: воссоздание внутренней жизни персонажа, ее динамики, смены душевных состояний, анализ свойств личности героя. П. может быть явным — открытым (непосредственное воспроизведение внутренней речи героя или образов, возникающих в его воображении, сознании, памяти, например, "диалектика души" в произведениях Л. Н. Толстого, В. В. Набокова) и неявным — скрытым, уведенным в «подтекст» (например, "тайная психология" в романах И.С. Тургенева, где внутреннее состояние персонажей раскрывается благодаря выразительным жестам, особенностям речи, мимики, то есть разнообразным внешним проявлениям психики).

Поэ́ма – лиро-эпический жанр: крупное или среднее по объему стихотворное произведение (стихотворная повесть, роман в стихах), основными чертами которого являются наличие сюжета (как в эпосе) и образа лирического героя (как в лирике).

 

Р

Развя́зка – структурный элемент сюжета: заключительный эпизод в развитии действия, где описывается разрешение конфликта художественного произведения, дается указание на возможные пути его решения или обнаруживается его принципиальная неразрешимость.

Размер стихотворный – способ организации звукового состава стихотворного произведения. Определяется числом слогов (в силлабическом стихосложении), количеством ударных слогов (в силлабо-тоническом стихосложении). В силлабо-тоническом стихосложении выделяются двусложные (хорей, ямб) и трехсложные (дактиль, анапест, амфибрахий) стихотворные размеры.

Расска́з – малый эпический жанр: прозаическое произведение небольшого объема, в котором, как правило, изображаются одно или несколько событий жизни героя. Круг действующих лиц в Р.ограничен, описываемое действие непродолжительно по времени. Иногда в произведении этого жанра может присутствовать рассказчик.

Ритм (от греч. rhythmos — такт, соразмерность) – периодическое повторение каких-либо элементов текста через определённые промежутки. В литературных произведениях ритм создаётся повторяемостью фонетических элементов: звуков, пауз, ударений, слогов, сочетаний ударных и безударных слогов, а также слов, рядов слов, синтаксических конструкций. 

Ритори́ческий вопрос – стилистическая фигура: вопросительное предложение, содержащее утверждение (или отрицание), оформленное в виде вопроса, не требующего ответа.

Ри́фма – одинаковое или сходное звучание концов двух или более стихотворных строк, отмечающее их границы и связывающее их между собой.

Рифмо́вка – расположение рифмующихся строк в стихе. Существует три основные типа рифмовки: парная (смежная) – ААББ, перекрёстная – АБАБ и кольцевая (опоясывающая) – АББА.

Рома́н - жанр эпоса: большое эпическое произведение, в котором всесторонне изображается жизнь людей в определенный период времени или в течение целой человеческой жизни. Характерные свойства Р.: многолинейность сюжета, охватывающего судьбы ряда действующих лиц; наличие системы равнозначных персонажей; охват большого круга жизненных явлений, постановка общественно значимых проблем; значительная временная протяженность действия.

Рома́н-эпопе́я – жанр эпоса, сочетающий в себе черты романа и эпопеи. Такое произведение с особой полнотой охватывает ту или иную историческую эпоху в многослойном сюжете. Судьба личности в её индивидуальных нравственных исканиях (черта романа) тесно связана с судьбами страны и народа (черта эпопеи); характеры формируются и эволюционируют под влиянием крупнейших истори­ческих событий.

 

С

Сарка́зм – вид комического: злая, язвительная насмешка, издевка, содержащая уничтожающую оценку лица, предмета или явления, высшая степень проявления иронии (см. ирония).

Сати́ра – 1. способ проявления комического в искусстве, заключающийся в уничтожающем осмеянии явлений, которые представляются автору порочными. С. - наиболее острая форма обличения действительности. Если юмор - осмеяние "частного", то С., как правило, - осмеяние "общего", обличение социально-нравственных пороков и недостатков (например, "Путешествия Гулливера" Дж. Свифта). Сатирическое начало может присутствовать в произведениях любых жанров: комедиях, фарсах, литературной и народной песенной лирике, рассказах, повестях, романах, анекдотах, пословицах и т. д. 2. Лиро-эпический жанр: поэтическое произведение, в котором резко, язвительно обличаются явления действительности.

Си́мвол – универсальная эстетическая категория, особый художественный образ-знак. В отличие от знака-символа, содержащего недвусмысленное, практическое значение (например, в математике), метафоры (см. метафора) и аллегории (см. аллегория), С. имеет не одно или несколько, а неисчерпаемое множество значений и обладает необыкновенной смысловой емкостью. С. известен с древнейших времен (древние мифологические образы-С. у разных народов, архетипы, христианские С., например, Ад, Чистилище и Рай и т. п.). С. не рассчитан на постижение разумом или сознанием, а стремится вызвать ассоциации, эмоционально воздействовать на воспринимающего (читающего, слушающего, смотрящего и т. п.), "внушить" определенное впечатление, настроение, состояние и тем самым заставить увидеть в предмете или явлении их глубинную, скрытую сущность. Художественная задача С. - влияя на чувства, воображение, эмоции, пробудить готовность воспринять идеальные (нематериальные) понятия, а не объяснить их логически; дать некий намёк, указание на существование у изображаемого сокровенного смысла и стать "проводником" к нему

Сине́кдоха – вид тропа: разновидность метонимии (см. метонимия). Троп состоит в замене множественного числа единственным; употреблении названия части вместо целого или общего, и наоборот.

Соне́т – лирическое стихотворение, состоящее из 14 стихов, построенных и расположенных в особом порядке. Примеры схем наиболее употребительного расположения рифм таковы:

1) abba, abba, ccd, ede

2) abba, abba, cd c, dee

3) abba, abba, cd d, eed

4) abab, abab, cd c, ede

5) abab, abba, ccd, eed и т.д.

Сравне́ние – сопоставление изображаемого предмета или явления с другим предметом по общему признаку. Сравнение может выражаться оборотами со сравнительными союзами как, будто, словно, точно; творительным падежом («пыль стоит столбом»); с помощью отрицательных частиц (отрицательное сравнение).

Стиль – единство образной системы, изобразительно-выразительных средств, творческих приёмов, пронизывающее всю художественную структуру.

Стих – отдельная строка стихотворения, а также общее название стихотворной речи, которая отличается ритмом.

Стихотворе́ние – небольшое лирическое произведение, написанное в стихотворной форме от лица автора или от лица лирического героя.

Строфа́ – сочетание стихов, объединённых общей рифмовкой, устойчивым чередованием различных стихотворных размеров, и представляющее собой ритмико-синтаксическое целое. В составе строфы может быть от 2-х до 14 стихотворных строк.

Сюже́т – совокупность событий, изображённая в литературном произведении, т. е жизнь персонажей в сменяющих друг друга обстоятельствах.

 

Т

Тавтоло́гия – повторение одинаковых или близких по смыслу и звуковому составу слов. Например, у М. Ю. Лермонтова: «Я убил его вольной волею». Тавтологичными являются однокоренные слова.

Тема - предмет изображения в художественном произведении: круг жизненных явлений и событий, о которых пишет автор. Под С. (в отличие от сюжета), понимают не то, что непосредственно изображено в произведении, а то, что "прочитывается" за событиями, конфликтом, взаимоотношениями героев и т. п. Например, С. романа И.С. Тургенева "Отцы и дети" - не конфликт поколений, персонифицированный в образах Базарова и Кирсановых, а исследование нового человеческого типа (нигилиста), появившегося в русской жизни в 40-х - 50-х гг. XIX в.

Ф

Фа́була – цепь, череда событий в эпическом или драматическом произведении, положенная в основу сюжета (см). В отличие от сюжета Ф. можно кратко пересказать. "Ф. - это то, что было на самом деле, сюжет - то, как узнал об этом читатель" (Б.М. Томашевский). Кроме того, одна и та же Ф. может стать основой для множества различных сюжетов.

Х

Хоре́й – двусложный размер, в котором ударение падает на первый слог.

Хроното́п – взаимосвязь пространства и времени в произведении. Например, время в литературном произведении может быть либо соотнесено, либо не соотнесено с историческим, может быть непрерывным (линейно развертывающимся) или иметь временные перестановки, может быть намеренно замедлено автором или свернуто до ремарки.

 

Э

Экспози́ция – часть литературного произведения, обычно предшествующая завязке (см. завязка) и содержащая сведения о персонажах, месте и времени действия, описание обстоятельств, имевших место до его начала. Однако не во всех произведениях есть Э., кроме того, она, в соответствии с замыслом автора, может располагаться и после завязки, то есть в середине или конце текста (например, биография Чичикова в одиннадцатой главе "Мертвых душ" Н.В. Гоголя).

Эле́гия – стихотворение, в котором выражаются преимущественно мотивы грусти, одиночества, разочарования, размышления о бренности жизни.

Э́липс - стилистическая фигура: сознательный пропуск подразумеваемого слова, легко восстанавливаемого из контекста, придающий тексту особую выразительность. Благодаря Э. может быть создан эффект динамичности движения: "Вошел: и пробка в потолок" (А.С. Пушкин); быстрой смены событий или состояний: "И пальцы просятся к перу, перо к бумаге, // Минута - и стихи свободно потекут" (А.С. Пушкин); лаконизма, краткости речи: "Поэзия - // та же добыча радия. // В грамм добыча, // в год труды. // Изводишь // единого слова ради // Тысячи тонн // словесной руды" (В. Маяковский); разговорного характера высказывания: "Чтоб за неё в огонь и в воду, // А если - то и жизнь отдать" (А.Т. Твардовский); лирической взволнованности: "Богова! Богемия! // Не лежи, как пласт! // Бог давал обеими // И опять подаст!" (М. Цветаева).

Эпигра́мма – короткое сатирическое стихотворение, высмеивающее какое-либо лицо или содержащее отклик на злободневные события общественной жизни.

Эпило́г - часть текста художественного произведения, выходящая за границы сюжета: рассказ автора о том, что произошло с действующими лицами после развязки (см. развязка) сюжетного действия, о дальнейшей судьбе героев.

Эпи́тет – образное определение, подчеркивающее какое-либо свойство предмета или явления, обладающее особой художественной выразительностью. Например: железная выдержка, серебряный голосок.

Эпи́фора – стилистическая фигура: повторение слова или группы слов в конце стихотворных строк или прозаических фраз.

Я

Ямб – двусложный стихотворный размер, в котором ударение падает на второй слог.