Вопрос 20. Композиция. Система персонажей. Повествование и описание в литературном произведении.

Композиция - структура литературно-художественной формы; состав и определенное расположение частей, элементов произведения в некоторой значимой последовательности. Различают разные аспекты композиции. Это и расстановка персонажей, и событийные (сюжетные) связи произведения, и монтаж деталей (психологических, портретных, пейзажных и т.п.), и повторы символических деталей (образующих мотивы и лейтмотивы), и смена в потоке речи таких ее форм как повествование, описание, диалог, рассуждение, а также смена субъектов речи, и членение текста на части (в том числе на рамочный и основной текст), и динамика речевого стиля и многое другое.

В составе художественного произведения принято выделять две композиции - текстуальную и предметную (образную); внешнюю и внутреннюю.

Внешней композицией можно назвать компоненты текста произведения. Это заглавия, эпиграфы, посвящения, предисловия; деления произведения на строфы, части или главы, объединение нескольких произведений в цикл и т.д. Внутренняя композиция - композиция предметного мира произведения. Первая ее функция – «держать» элементы целого, делать его из отдельных частей; без обдуманной и осмысленной композиции невозможно создать полноценное художественное произведение. Вторая функция – самим расположением и соотношением образов произведения выражать некоторый художественный смысл. Для успешного анализа общей композиции произведения требуется прослеживание взаимодействия этих двух составляющих, часто весьма напряженного. Композиция текста всегда «накладывается» в восприятии читателя на глубинную, предметную структуру произведения, взаимодействует с нею; именно благодаря этому взаимодействию те или иные приемы прочитываются как знаки присутствия автора в тексте.

Прежде, чем приступать к анализу предметной композиции, следует ознакомиться с важнейшими композиционными приемами. В качестве основных среди них могут быть выделены: повтор, усиление, противопоставление и монтаж.

Художественная форма произведения складывается из отдельных образов. Их последовательность и взаимодействие между собой – важный момент, который непременно должен быть проанализирован (без этого нельзя понять ни оттенки художественного содержания, ни своеобразие воплощающей его формы). Например, образ родины, образ солнца, образ птицы и др.

При анализе эпических и драматических произведений много внимания уделяется композиции системы персонажей, то есть действующих лиц произведения (подчеркнем – анализу не самих персонажей, а их взаимных связей и отношений, то есть композиции).

Персонажей принято разделять на следующие категории:

· главные - они находятся в центре сюжета, обладают самостоятельными характерами и прямо связаны со всеми уровнями содержания произведения;

· второстепенные - они также довольно активно участвуют в событиях, имеют более или менее четко обрисованные характеры, но оказывающихся несколько обделенным авторским вниманием; в ряде случаев их функция – помогать раскрытию образов главных героев;

· эпизодические - появляющихся в одном-двух эпизодах сюжета, зачастую не имеющих собственного характера; их основная функция – давать в нужный момент толчок сюжетному действию или же оттенять те или иные черты персонажей главных.

Категорию персонажа можно определять по двум различным параметрам. Первый – степень участия в сюжете и, соответственно, объем текста, который этому персонажу отводится. Второй – степень важности данного персонажа для раскрытия художественного содержания. Например, в "Отцах и детях" Базаров по всем параметрам главный герой, а Кирсановы по всем параметрам второстепенные. В некоторых произведениях система персонажей организована таким образом, что вопрос об их разделении на главных, второстепенных и эпизодических теряет всякий содержательный смысл, хотя в ряде случаев и сохраняются различия между отдельными действующими лицами с точки зрения сюжета и объема текста. Например, в "Ревизоре" Гоголя главного героя нет - "тут всякий герой".

Между персонажами произведения могут возникать довольно сложные композиционные и смысловые взаимоотношения. Наиболее простой и часто встречающийся случай – противопоставление двух образов друг другу. Например, Онегин - Ленский, Гринёв - Швабрин. Бывает так, что один герой противопоставляется всем остальным, что происходит, например, в "Горе от ума" Грибоедова. Гораздо реже, чем противопоставление, применяется прием своеобразного «двойничества», когда персонажи композиционно объединены по сходству (Добчинский и Бобчинский в «Ревизоре» Н.В. Гоголя).

Зачастую композиционная группировка персонажей осуществляется в соответствии с теми темами и проблемами, которые поставлены в произведении. Так, в «Отцах и детях» И.С. Тургенева помимо очевидного и реализованного в сюжете противопоставления Базарова всем остальным персонажам, осуществляется и другой, более скрытый и не получающий воплощения в сюжете композиционный принцип, а именно сопоставленность по сходству двух групп персонажей: с одной стороны – это Аркадий и Николай Петрович, с другой – Базаров и его родители. И в том и в другом случае эти персонажи воплощают в себе одну и ту же проблему – проблему взаимоотношения поколений. И Тургенев показывает, что, какими бы ни были отдельные люди, проблема по своей сути, остается одной и той же: это горячая любовь к детям, для которых, собственно, старшее поколение и живет, это

неизбежное непонимание, стремление доказать свою «взрослость» и превосходство, драматические внутренние коллизия вследствие этого, и все-таки, в конце концов неизбежное духовное единение поколений.

В литературном произведении следует различать повествование и описание. Повествование - рассказ о событиях жизни героя, его мыслях, чувствах и поступках. Это смена действий. Описание - перечисление в определённом порядке отдельных признаков предмета, явления природы, человека или другого живого существа. Повествование двигает сюжет произведения, а описание создаёт его эстетическую ценность и обрисовывает подробности: добавляет пейзажи, интерьеры; портреты героев и их характеристики; составляет лирические отступления и рассуждения автора.