Введение ударного микрофрезерования как способа повышения качества при растровом гравировании.

При растровом гравировании технологический процес состоит в выемке из растровых позиций материала с образованием углублений. Эта выемка может осуществляться методом выбивки материала вертикально падающей иглой; однако такой метод непригоден в случае обработки пластичных материалов, которые расползаются от острия, образуя скорее вмятину с валиком вокруг, чем воронку разрушения. Это сильно снижает контрастность получаемого рисунка. Однако добавление к острию иглы режущей кромки, а к движению внедрения иглы – быстрого вращательного движения позволяет увеличить скорость и направление разрушения материала на более пригодные к пластичному разрушению. Таким образом, воронки разрушения заменяются на выемки резания, что внешне гораздо контрастнее, а технологически выгоднее.

 

 

I-V разновидности классификации алмазов по Ю.Л. Орлову.

I. Плоскогранные октаэдры с гладкими или ступенчато – пластинчатыми гранями. Это обычно прозрачные, бесцветные или золотисто-желтые кристаллы. Большинство алмазов этой разновидности принадлежит к алмазам типа I (азотные). Данная разновидность преобладающая.

II. Прозрачные янтарно-желтые, реже зеленые кубы, кривогранные кубоиды и деформированные додекаэдры с реликтами граней куба (100).

III. Прозрачные и полупрозрачные бесцветные, серые, иногда почти черные кубы. Характерны параллельные и неправильные сростки и шпинелевые двойники прорастания. Кристаллы обычно зонального строения.

IV. Кристаллы в оболочке — «coated diamonds». Внешняя зона обычно мутная с большим числом микроскопических включений, внутренняя — представлена бесцветными прозрачными или слабо-желтоватыми кристаллами. Форма этих алмазов зависит от толщины наружной оболочки; так, кубические кристаллы имеют наиболее толстую оболочку. Наружная оболочка сравнительно легко отделяется от внутреннего «ядра».,

V. Мозаично-блоковые темные, иногда совершенно черные алмазы. Характерно наличие включений графита во внешней зоне. Они часто имеют радиально-лучистое строение с центральной бесцветной прозрачной областью, представленной плоскогранными октаэдрами, реже сростками двух-трех кристаллов.

Объемно-пространственная структура и тектоника декоративно-художественных и ювелирных изделий.

Пространство объёма промышленного изделия в большинстве случаев является математически евклидовым, а значит – и в художественном, и в математическом смысле весьма понятным и описуемым. К нему применимы такие понятия теории композиции, как структура и тектоника.

Структурой называют смысловую построительную связность, а тектоникой – смысловую мерную соотносимость отдельных единиц и множеств известной геометрической или иной системы. Структура имеет качественную сущность, художественно выразима творческими методами конструкционного характера, а математически – на формальном языке символьных выражений. Тектоника имеет количественную сущность, художественно выразима творческими методами пропорционального характера, а математически – на формальном языке числовых выражений.

Технология изготовления изделия обычно мало определяет его основную структуру, чётко описанную в проектной документации, зато явственно прослеживается по его часто легко узнаваемой тектонике. Так, организационная структура резной фигурки пары обнявшихся в полёте шестикрылых слонов непременно как-то повторит вид животных и замысел автора, но тектоника его поверхности, нарушая органические формы слонов, выдаст многие движения резчика. То же справедливо и для грубой отливки в землю по деревянной модели угловатого футуристического бюста зрелого Сталина: тектоника в целом вполне узнаваемого Сталина будет выражена невыразительно сглаженными гребнями и остриями, мелкими неравномерными вдоль поверхности неровностями, а в случае неудачной отливки – еще и «оспинами» пор–непроваров на поверхности.