Капиталистическую форму базиса и соответствующую этому базису

Надстройку.

(Пропустим стиль АМПИР, возникший в результате диктаторства

Наполеона Бонапарта. В театре он не оставил сколько-нибудь заметного

Следа.)

Прошли годы, и разочарование результатами революции дало жизнь

Новому стилю. Сперва в Англии, а затем и во Франции в литературу и

Театр приходит новый герой, взволнованный страстный бунтарь,

Пытающийся переустроить мир, неутомимый обличитель социального

Зла, защитник народа, вдохновенный мечтатель, носитель пламенной

Любви: Эрнани, Манфред, Сирано и другие становятся носителями

Новых идей.

Театр претерпевает встряску, похожую на землетрясение. Рушатся

Сковывавшие творчество каменные бастионы законов классицизма,

Открывая современникам совершенно новый, еще не исследованный

Мир. «Нет ни правил, ни образцов, или, вернее, нет правил, кроме

Общих законов природы, господствую щих над искусством».

Перевернулись все общественные взаимоотношения. То же

219

Самое произошло и в театре. Вместо напудренных героев, сама жизнь

Ворвалась на подмостки театра. Новые романтические герои —

Непокорные и страстные, прекрасные в своем гордом бунтарстве, всегда

Готовые к схватке за справедливость. Или, наоборот, разочарованные,

Обуянные мировой скорбью, печальные и бессильные. Это не просто

Герои — это исключительные личности в самых невероятных,

Исключительных обстоятельствах. Герои Байрона, Гюго, позже Рос-тана

И Гофмансталя — носители нового мировоззрения, чуть-чуть

Приподнятые над землей, хотя и рожденные самой жизнью.

Писательница Жорж Санд спорила с Бальзаком: «Вы берете человека

Таким, каким он представляется вашему взору, я же чувствую в себе

Призвание изображать его таким, каким хотела бы видеть». Фактически

Это была попытка «убежать» от реальной действительности.

РОМАНТИЗМ, как назвали новый стиль буржуазного общества, боролся

С нормативами классицизма, а сам создавал свои собственные, которые

Больше устраивали по своим вкусам и идеям новую формацию.

С середины XIX столетия рядом с романтизмом и в постоянной борьбе

С ним возникает стиль, называемый РЕАЛИЗМОМ. «Что такое реализм?

— спрашивал Горький и объяснял, — кратко говоря: объективное

Изображение действительности, которое выхватывает из хаоса

Житейских событий, человеческих взаимоотношений и характеров

наиболее общезначимое... и создает из них картины жизни, типы

Людей».

Если романтизм рождал таких героев, как Чайльд Гарольд, Рюи Блаз,

То теперь на сцену искусства, прямо из жизни выползают гобсеки,

Сатины, жан хри-стофы, дариспаны и т.п. Художника-реалиста

Интересует не сочиненный, воображаемый мир, а мир реальный, в

Котором «люди домогаются всего, хватают и расхищают все — ордена,

Звания, должности, деньги. Живут только честолюбием и алчностью» —

Так говорил Виктор Гюго про героев Бальзака.

Реалисты в первый раз за всю историю человечества внесли в

Искусство тему денег. Город становится основным местом действия. И

Если романтики строили свои произведения исключительно на

Воображении, реалисты основой творчества стали считать наблюдение

И изучение. Бальзак писал: «Французское общество само создает свою

Историю, а я только его секретарь, записывающей ее». В отличие от

Романтизма, герои которого стоят вне общества и как бы издали

Печально наблюдают за ним, герои реализма живут интересами самого

Общества и связаны с ним общностью многообразных интересов.

Реалистический театр — это многочисленная группа великих писателей

И актеров: это театр Г.Ибсена и Б.Шоу, это русский театр

А.Н.Островского, Н.В.Гоголя, Л.Толстого, А.П.Чехова, М.Горького,

Грузинский театр Д.Клдиашвили. Это театр К.С.Станиславского,

Открывший миру законы сценической жизни реалистического театра.

На мгновение вспомним и проведем параллель между учениями о