III. Признаки отклонений в мелодии.

1. Как правило автентические отклонения метрически располагаются следующим образом: побочная D берется на слабой доле такта, ее разрешение в новую тонику – через тактовую черту на сильной доле (или на относительно сильной доле в сложном метре). «Глубокие» отклонения занимают большее пространство, но разрешение в Т все равно приходится на сильную долю такта.

2. Признаками отклонений могут служить следующие мелодические ходы со слабой доли на сильную:

а) восходящий ход на малую секунду (который можно рассматривать как разрешение VII ступени в I, иногда – как разрешение в мажоре #II ступени в III при отклонении через D^#5); он приводит к приме или (реже) терции новой тоники;

б) нисходящий ход на малую или большую секунду (разрешение IV ступени в III или II в I, а также VI в V) приводит к приме, терции и (при отклонении через VII7 или D9) квинте новой тоники;

г) повторенный или выдержанный звук приводит к квинте новой тоники;

д) ход в мелодии на кварту вверх или на квинту вниз (разрешение V ступени в I или II в V) приводит к приме или квинте новой тоники.

3. Наличие знака альтерации, который не может принадлежать альтерированным аккордам S и D групп, например, #I, #III, #V, VII. Отклонение всегда сопровождается появлением нового знака альтерации (за исключением отклонения из минора в III ступень), однако не всегда знак альтерации берется в верхнем голосе. Поэтому отсутствие знака альтерации не означает отсутствия отклонения. Даже простую диатоническую мелодию, например нисходящую гамму, можно гармонизовать с большим количеством разнообразных отклонений:

T D2→ VI6 D2→D6 D7→ II D9→VI VII43→II6 D7 T

IV. Выход из отклонения.

После совершения отклонения можно вернуться в исходную тональность, т.е. взять автентический (как правило) оборот в основной тональности. Если отклонение совершено перед каденцией (обычно это отклонение в одну из субдоминантовых гармоний), то оно непосредственно перетекает в альтерированную S или К64.

Зачастую отклонения следуют друг за другом, образуя длинные, прихотливые цепи и как бы затуманивая основную тональность. Последование отклонений может быть любым, но чаще других встречаются кварто-квинтовые и терцовые цепочки отклонений. В первой друг за другом движутся отклонения на квинту вниз (или кварту вверх), чередуя побочные D2 и D65 (или другую пару обращений – D7 и D43): к примеру, D2→ VI6 - D65 → II - D2→ V6 - D65 → I - D2→ IV6. Во второй цепочке каждое последующее отклонение идет на терцию ниже предыдущего: D43→VI - D43→S - D43→ II.

Литература по теме: А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.: «Музыка», 1980. – С. 151-162.

 

 

МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ «ЭЛЛИПСИС»

 

Эллипсис (с греч. – «пропуск») – понятие, заимствованное из языкознания, где оно означает пропуск какого-либо – ожидаемого – члена предложения. В музыке таким ожидаемым «членом предложения» является тоника, в которую разрешается побочная доминанта. Отсутствие разрешения побочной D в свою тонику, замена ее другим диссонирующим аккордом (чаще всего тоже побочной D к другой тональности) в определенной мере аналогично эллипсису в языкознании. (Некоторые теоретики (А.Степанов) возражают против употребления этого понятия в музыке, заменяя его таким словосочетанием: «хроматическое последование аккордов».)

Итак, эллипсисом (или хроматическим последованием) называется сочетание неустойчивых гармоний различных тональностей. Широко распространены доминантовые цепочки – последования D7 (в том или ином виде) в нисходящем квинтовом направлении:

D7→(III)

D7→(VI)

D7→(II)

D7→(V)

D7→T

Чередуются либо обращения D7 (через одно обращение), либо происходит чередование полного и неполного септаккордов. В эллиптическую цепочку могут включаться ум.VII7 (также чередуясь через одно обращение), а также D9 – в чередовании либо с D7, либо с D9.

 

D7→(VI)D43→(II)D7→(V)D43D7→(S) D7→(VI)D7→(II)D7→(V)D7 D7→S

VII2→(VI)VII65→(II)VII2→(V)VII2 D9→(VI) D7→(II) D9→(V)D9

D9→(VI) D9→(II) D9→(V) D9

 

Следует обратить внимание на голосоведение в этих цепочках: по крайней мере два голоса из четырех (а в цепочке из уменьшенных септаккордов – все четыре) движутся по нисходящей хроматической гамме. По сути все эти последования представляют собой секвенцию, где звено состоит из двух аккордов и шаг секвенции – б.2 вниз.

Встречается и субдоминантово-доминантовое последование септаккордов, в котором побочная D переходит в II7 другой тональности, т.е. здесь следуют друг за другом, не разрешаясь в тоники, «глубокие» отклонения. Эта цепочка также представляет собой секвенцию с шагом на б.2 вниз.

II2 + D65→(III) II2 + D65→(II) II2 D65 T

Довольно часто, особенно на грани построений, фраз, встречается терцовый эллипсис, т.е. сочетание доминантовых аккордов в нисходящем терцовом соотношении. В этом случае обращения септаккордов идут подряд:

D7→(T)

D65→(VI)

D43→(S)

D2→(II)

В отличие от квинтового эллипсиса, такие хроматические последования не бывают длинными и в основном содержат два аккорда.

D7 D65→(VI) D43→(S) D2→(II)

 

Эллиптические цепочки можно встретить в музыке всех стилевых направлений, начиная с эпохи барокко. Но особенно широкое применение они нашли в эпоху романтизма, а также в ХХ веке – в джазовой гармонии.

 

Литература по теме:

1. А.Степанов. Гармония. – М.: «Музыка», 1971. – С. 166-170

2. А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.: «Музыка», 1980. - С. 281-284.

 

 

 

ЗАДАНИЯ ПО ТЕМАМ:

1. Определить и разрешить аккорды:

2. Играть секвенции по б.2 вниз:

2. Гармонизовать фрагменты мелодий, используя отклонения (окончание не обязательно на Т):

 

 

 

 

3. Сделать гармонический анализ:

Бетховен. Соната № 7, 2 ч.

 

 

 

4) Подобрать на фортепиано и исполнять с аккомпанементом песни (2 из 4):

Лейся, песня, на просторе

Музыка В. Пушкова, слова А. Апсолона