Реформа російського віршування.

Загальновживаним був силабічний вірш (заснований на кількісному рівність складів у кожному рядку), що суперечило акцентології російської мови.

Так, на відміну від багатьох європейський мов і навіть від мов слов'янської групи, в російській мові наголос переміщається, тобто не закріплено за певним стилем (в чеській мові, наприклад, наголос завжди падає на перший склад, у французькому - на останній). Для більш вільного обігу зі словом потурбувалися зміна силабічного принципу.

Інші передумови для реформи російського віршування схожі з передумовами петровської реформи - національно-історичні причини.

Саме реформа вірша відокремлює середину століття від Петровської епохи.

Хід реформи.

Тредіаковський «Новий і короткий спосіб складання віршів російських», 1735 р

Ломоносов «Лист про правила російського віршування».

Сумароков «Про стопоскладання».

Всі троє вважали реформу тільки своєю заслугою. Насправді їх роль однакова.

Тредіаковський.
- Потрібно враховувати закони мови
- Потрібно зберегти провідні розміри (одинадцяти- і тринадцатискладові вірші).

Тринадцатискладовий вірш - 7стопний хорей з цезурою після 4-ої стопи.

Короткі вірші вважав за можливе не реформувати. Вказав на необхідність реформи, але був за збереження традицій.

«Плюси»:
- Ясно вказав на необхідність реформи;
- Ввів поняття стопа;
- Основні розміри;
- Обережність в реформах;
- Вважав, що хорей краще ямба;

«Мінуси»:
- Половинчастість;
- Думав, що в хореї можна писати ямбічними стопами (і навпаки).

Ломоносов.

Трактат Тредіаковського йому не сподобався. «Про правила російського віршування» - інший варіант реформи, радикальний. Вважає, що потрібно силабо-тонічні розміри перенести в російську силлабіку. Ломоносов уважав, що силабо-тонічне віршування варто поширювати на вірші будь-якої довжини. Він проводить реформу вірша, щоб створити національне віршування, що була б властива ладу російської мови.

Основні риси:
- Дактиль, амфібрахій, хорей, ямб - основні розміри;
- Потрібно реформувати всі вірші;
- Приніс у віршовану форму мелодійність мови;
- Зняв обмеження в римі (стала припустимою перехресна рима і т.д.);
- Став більш вільно і логічно використовувати цезури;
- Перевага ямбу.

У 40-ті роки Ломоносов починає сприйматися як кращий поет.

«Мінус»: заперечував можливість змішування стоп (не можна також використовувати спондей і пірихій) - але це безперспективно, бо слова російської мови 2-3-х складні, тому дуже складно писати чистими стопами.

Найбільшу популярність Сумароков завоював як драматург: йому належать 9 віршованих трагедій, написаних 6-стопного ямбом, російським еквівалентом французького олександрійського вірша, з дотриманням основних правил поетики французького класицизму, 12 комедій в прозі і 2 опери. Він пише і в інших жанрах, спочатку наслідуючи версифікаційні приписи Тредіаковського, потім Ломоносова, з яким зближується на початку 1740-х рр.

9. Основоположні теоретичні праці російського класицизму.

Потужно заявив про себе класицизм в російській літературі XVIII ст. В Росії він, подібно французькому, спирався на міцні позиції монархічної царської влади. Відомі представники російського класицизму — Василій Тредіаковський, Михайло Ломоносов, Гаврило Державін, Денис Фонвізін.Однією із специфічних рис російського класицизму було те, що він не спирався на таку багату і безперервну традицію національної літератури, як будь-який інший національний європейський різновид методу. Те, що мала будь-яка європейська література під час виникнення теорії класицизму - а саме, літературна мова з упорядкованою стильової системою, принципи віршування, означена система літературних жанрів - все це в російській потрібно було створювати. Тому в російському класицизмі літературна теорія випередила літературну практику. Нормативні акти російського класицизму - реформа віршування, реформа стилю і регламентація жанрової системи - були здійснені між серединою 1730 і кінцем 1740-х рр. - Тобто в основному до того, як в Росії розвернувся повноцінний літературний процес в руслі класицистичної естетики.

Важливою літературною подією стали надруковані в 1748 році Сумароковим дві віршовані епістоли - «О русском языке» і «О стихотворстве», в яких Сумароков виступив як теоретик класицизму. У першій він говорить про необхідність збагачувати російську мову за рахунок нестаріючих церковнослов,янізмів і уникати іноземних слів. У цьому він зближується з Ломоносовим. У «Эпислоле о стихотворстве», вже на відміну від Ломоносова, Сумароков, теоретично обгрунтовуючи жанри класицизму, стверджує рівноправність всіх жанрів, не віддаючи переваги жодному з них. На докір Тредіаковського в запозиченні епістол з «Мистецтва поезії» Буало Сумароков відповідав, що він мав своє осмислення естетичного кодексу і самостійну розробку ним окремих жанрів.

Іще одним теоретиком класицизму можна по праву вважати В. Тредіаковського. Величезною заслугою Тредіаковського перед російською поезією, не тільки сучасної йому, але і подальшої, була проведена ним реформа віршування. Її принципи викладені ним в 1735 р в трактаті «Новый и краткий способ к сложению российских стихов». До Тредіаковського в російської поезії мала місце лише силабіка. Рима в більшості випадків була жіноча, успадкована від польської поезії, під впливом якої і виникла російська силабіка. Головним недоліком силабіки була нечіткість прояву ритму, внаслідок чого, як писав Тредіаковський, силабічні вірші «приличнее... назвать прозою, определенным числом идущею». Тредіаковський замінив силабічну систему віршування силабо-тонічною, або, за його термінологією, «тонической», від слова «тон». Слід сказати, що цю нову систему Тредіаковський не вигадав, не винайшов. Вона вже існувала в ряді європейських літератур, в тому числі в німецькій, з якої Тредіаковський був добре знайомий. Питання полягало в тому, який із двох існуючих в європейській літературі систем віддати перевагу - силабічній або силабо-тонічній, і Тредіаковський, на відміну від своїх попередників і сучасників, вибрав силабо-тоніку. Правда, реформа, запропонована Тредіаковським в 1735 р, була проведена ним непослідовно, повністю відмовитися від силабіки Тредіаковський не наважився. «Новим способом» він пропонував писати тільки «довгі» - одинадцяти і трінадцатискладові вірші. Перші з них він називав за кількістю двоскладових стоп «російським пентаметром», другий - «російським гекзаметром». Більш короткі вірші він залишав силабічним. Слідом за силабістами Тредіаковський визнає тільки жіночу риму і рішуче відкидає чоловічу і дактилічну, так само як і поєднання різного типу рим. В межах «тонической» системи він допускав лише двоскладові стопи, вважаючи кращою з них хорей, і повністю заперечував трискладові стопи.

У другому виданні свого трактату, який міститься в першому томі «Сочинений и переводов», виданих в 1752 р, Тредіаковський зняв ці обмеження. Він поширив тонічний принцип і на короткі вірші. Він визнав правомірність трискладових стоп, а також рими різного типу і їх поєднання. Але все це було проголошено вже після написання Ломоносовим у 1739 р «Письма о правилах российского стихотворства».І все-таки перший крок до силабо-тоніки був зроблений Тредиаковским.

З трактатом про російське віршування перегукується інша теоретична робота Тредіаковського - «О древнем, среднем и новом стихотворении российском» (1755). Це була перша спроба викласти історію російської поезії починаючи з найдавніших часів. Історію російського віршування Тредіаковський ділить на три періоди. Перший він відносить до часів язичництва і через брак «належних та гідних зразків» характеризує його чисто гіпотетично. Поетами того часу були, на його думку, «богослужителі», тобто язичницькі жерці. Віршування було «тонічним, що складалося зі стоп, панували в ньому хорей... ямб... дактиль і анапест». Непрямим доказом такого припущення служать, за словами Тредиаковского, «простонародні» пісні. Християнство винищило язичництво і давнє віршування існувало в цей час лише в піснях простого народу.Другий період падає на XVII і початок XVIII ст. Він представлений поетичними творами Симеона Полоцького, Сильвестра Медведєва, Каріона Істоміна, Івана Іллінського, Антіоха Кантемира. Поезія цього часу - фонетична. Вона позбавлена ​​стоп, ритму, але придбала риму. Тредіаковський не приймає силабіки, він вважає її чужорідним і випадковим явищем в нашій поезіі.Третій період ознаменований появою тонічного (тобто силабо-тонічного) віршування.

Закінчив реформу віршування, почату Тредіаковським, Михайло Ломоносов. У 1739 р. двадцятивосьмирічний Ломоносов надіслав на батьківщину з Фрейберга, де він у цей час навчався в Гірничій академії, «Лист про правила російського віршування» з доданою до нього одою «На взятие Хотина» як практичним підтвердженням проголошених та обгрунтованих у «Листі» принципів нового російського віршування. Ломоносов - реформатор вірша, на відміну від Тредіаковського, сміливо і послідовно стверджує силабо-тонічну систему віршування як «природну» для російської мови. Він визнає право на існування як двоскладових, так і трискладових стоп і відстоює рівноправність жіночих і чоловічих і дактилічних рим. Як розміру, найбільш відповідного «шляхетності, пишності і висоті» жанру оди, Ломоносов висуває на перше місце чотиристопний ямб, який він широко розробляє у своїх одах, що зробили величезний вплив на розвиток російської поезії аж до Пушкіна.