Заглавная страница Избранные статьи Случайная статья Познавательные статьи Новые добавления Обратная связь КАТЕГОРИИ: АрхеологияБиология Генетика География Информатика История Логика Маркетинг Математика Менеджмент Механика Педагогика Религия Социология Технологии Физика Философия Финансы Химия Экология ТОП 10 на сайте Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрацииТехника нижней прямой подачи мяча. Франко-прусская война (причины и последствия) Организация работы процедурного кабинета Смысловое и механическое запоминание, их место и роль в усвоении знаний Коммуникативные барьеры и пути их преодоления Обработка изделий медицинского назначения многократного применения Образцы текста публицистического стиля Четыре типа изменения баланса Задачи с ответами для Всероссийской олимпиады по праву Мы поможем в написании ваших работ! ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?
Влияние общества на человека
Приготовление дезинфицирующих растворов различной концентрации Практические работы по географии для 6 класса Организация работы процедурного кабинета Изменения в неживой природе осенью Уборка процедурного кабинета Сольфеджио. Все правила по сольфеджио Балочные системы. Определение реакций опор и моментов защемления |
Тенденції розвитку чеської літератури між двома світовими війнами.
1914 – 1918 → 1. světová válka 1. pol. 20. let → proletářská poezie, Devětsil 2.pol. 20. let → poetismus 1.pol. 30. léta → surrealismus 1939 – 1945 → 2. světová válka Proletářská poezie: - poezie pro dělníky a o dělnících - srozumitelná, hl. postavou dělník, kritizuje nespravedlivý spol. Řád - revolučnost, kolektivnost, optimismus - hlavními texty je Proletářské umění základní spis doby, napsal Jiří Wolker - ti co se hlásily k tomuto založili sdružení Devětsil (vznik 1920) – zakladateli bylo 9 umělců → pořádali kulturní akce, kde dávali prostor recitaci, chtěli vydávat almanachy a chtěli zdůrazňovat kolektivní cítění
Surrealismus: aur = nad; realismus = skutečnost - evropský umělecký směr (Francie, 1924), který usiluje o osvobození mysli, zdůrazňuje podvědomí. První impulsy surrealismus dostal od André Bretona a P. Eluarda. - definice podle Bretona: „Surrealismus je čistý psychický automatismus, jímž má být vyjádřen, ať slovně, ať písmem nebo jakýmkoli jiným způsobem, skutečný průběh myšlení. Diktát myšlení s vyloučením kontroly vykonávané rozumem mimo jakékoli estetické nebo mravní zaujetí.“ - podvědomé představy, automatické texty = asociace (vybavování představ) - rozvíjí fantazii, obrazotvornost, je to práce s podvědomým - vzniká na počátku 30. let je to avangardní směr; znaky: obrazotvornost, fantazie - není brzděn logickým myšlením Poetismus: - hraní se slovy, vyvozování představ, rozvíjí fantazii, obrazotvornost – velmi důležitý je rým, shoda poslední hlásky (i bez ohledu na poslední souhlásky) - je vždy apolitický (neřeší se politická témata) - teoretikem poetismu byl K. Taige, se kterým Nezval na teorii poetismu spolupracoval. Společně vydali Manifest poetismu (1928)
Česká próza 1. poloviny 20. století 1. Autoři, kteří se tématicky navracejí k 1. světové válce:
2. Autoři patřící k tzv. demokratickému proudu:
3. Autoři píšící tzv. imaginativní prózu:
4. Autoři píšící sociální a společenskou prózu:
5. Autoři píšící psychologickou prózu:
1. Legionářská literatura Literatura, kterou tvořili příslušníci čs.legií. Byli přítomni válečným událostem v Rusku a své válečné prožitky ztvárnili ve svých dílech. Rudolf Medek /1890-1940/
básnická sbírka: Lví srdce /1919/
román: Anabáze /1927/
drama: Plukovník Švec /1928/
Josef Kopta /1894-1962/ Upoutal románovou skladbou Třetí rota /1924/.
Třetí rota na magistrále /1927/
Třetí rota doma /1934/
Úspěšným byl také Koptův román Hlídač č. 47 /1926/
Na rozdíl od Medka směřuje Kopta více k psychologickému prokreslení svých hrdinů. František Langer/1888-1965/ Soubor povídek: Železný vlk Jaroslav Hašek /1883 - 1923/
Trampoty pana Tenkráta /1912/
Dějiny Strany mírného pokroku v mezích zákona
Již před válkou se mihla v Haškově tvorbě postava Švejka - v seriálu humorných grotesek antimilitaristického zaměření - původně byl vylíčen jako usměvavý prosťáček, který svou prostoduchostí způsobuje zmatek v rakouské armádě, jeho hlavním rysem byla neschopnost porozumět zásadám vojenské podřízenosti, rozkazům. Do 1. světové války narukoval Hašek k rakouské armádě, přeběhl na ruskou stranu, vstoupil do legií, později přešel k bolševikům. Roku 1920 se vrátil domů - odešel z Prahy do Lipnice u Havlíčkova Brodu, znovu si zvolil životní styl bohéma Osudy dobrého vojáka Švejka za světové války
2.demokratický proud Karel Čapek /1890 - 1938/ O jeho životě vypráví Olga Scheinpflugová v díle: Český román ... Měli jsme báječné dětství, plné lidí a dojmů, já jako kluk měl dvě velké lásky: tatínkovu ordinaci a dědečkův mlýn. Ale k největším darům dětství patřila babička, kterou jsme měli všichni rádi - tlustá jako kulička a samý špás. Nám dětem /Čapek měl bratra a sestru, byl nejmladší/ vždycky něco přinesla nebo podstrojila. A co znala všelijakých šprochů a takových pěkných lidových posměšků. Myslím, že mě naučila stům českých výrazů, které bych ani neznal.“ Karel Čapek studoval gymnázium v Hradci Králové, Brně, Praze a vysokou školu v Praze, Berlíně a nakonec v Paříži, kde byl spolu s bratrem Josefem Čapkem. ukázka /Český román s. 92/ ... Než se rozletěl do literatury, bylo prý zcela samozřejmé, že bude lékařem, ale pak potřeboval filozofii. „ Nebylo by to pro mne, čím dál víc mě děsí lidské utrpení, se kterým přijdu do styku, někoho to otuží, ale já bych třeba časem ztratil odvahu. Proto jsem se specializoval z těla na duše, to je jářku taky potřebné a má to málo dobrých odborníků. Rozumět jim, už to je v jistém smyslu duchovní terapie, myslím, že jsem se rozhodl správně.“
Na školách získal odborné vědomosti filozofické i estetické / PhDr./. Neustále ho však přitahovala životní praxe: proto působil od roku 1921 nepřetržitě do konce života v Lidových novinách jako redaktor a proto se stal ve 20. letech režisérem a dramaturgem Vinohradského divadla. Více se však Čapek považoval za novináře. Výborně ovládal jazyk. Byl tvůrcem tzv. sloupku /novinářský útvar, stručnější než fejeton, glosoval denní události, ale zamýšlel se i nad otázkami vkusu, morálky, politiky/. Čapek si vytvářel svůj osobitý styl, vycházející jakoby z bezprostředního hovoru se čtenářem, charakteristický zábavným tónem a lehkostí. Bystrou vnímavost projevoval Čapek při sledování nejrůznějších oblastí života v mnoha svých fejetonistických knížkách nebo v cestopisech. cestopisná kniha: Cesty Karla Čapka - Italské listy /1923/ Tyto cestopisné črty vznikly za jeho poměrně krátkých, většinou jen dvouměsíčních studijních cest do těchto zemí a na první pohled se zdají být spontánními záznamy ze spisovatelského deníku - chce navodit u čtenáře tento dojem - říká: „ Putoval jsem bez všech užitečných znalostí i bez plánu,“ ve skutečnosti však vysvítá z těchto děl autorova poučenost o současných problémech těchto zemí. Snaží se ukázat čtenáři cizí země z nejrůznějších stran. Putuje po turistických atrakcích a historických památkách, ale zejména ho zajímá obyčejný život, prostí lidé, jejich radosti, práce,zábavy, zvyky. Ve 20. letech se rozhodl, že postaví dům. uk. Český román: ... Tam u Čapkova domu vzniká očividně zahrádka; ví Bůh, jak velká a s jakými květy. Jen tak, mrknutím oka,zjistila, že kapsy jeho kabátů jsou často plné ceníků semen, obrázků keřů. Za nehty jeho krásných rukou se objevila hlína... ... „Ty nevíš, co to je, mít kousek půdy, přicházet do styku s keři a vším, co kvete, voní a tvoří tichou krásu života. Myslím, že je to to nejkrásnější, co jsem dosud poznal.“ Začal se učit znát jména rostlin, začal studovat geologii, botaniku, přírodopis, motýly, ptáky. Byl docela opilý přírodou... Roku 1929 vznikla Čapkova kniha Zahradníkův rok. V české literatuře se Karel Čapek představil nejprve jako prozaik. povídkové knihy: Zářivé hlubiny /1916/
Boží muka /1917/ Trapné povídky /1921/
dramata: ohlas jeho divadelních her zasahoval až do zahraničí ukázka: Český román s. 167 ... „ Celá Amerika hraje Karla Čapka, ale nezaplatí ani dolar, je to v době, kdy ještě nemá republika s USA autorskou ochranu, celé Německo hrálo jeho Roboty, ale zaplatilo je inflačními miliony, které znamenaly pár českých stovek.“ komedie: Loupežník
ukázka: Český román str. 61 ... „ Víte, píšu komedii, takovou lyrickou, bude se to jmenovat Loupežník a je to ve verších. Chtěl bych je slyšet, ty moje rýmovačky, ne recitovat, chraň Bůh, ale tak tikat, cvrlikat a zpívat vaším skřivánčím - ne počkejte - sýkorčím hláskem. Je tam totiž dívka jako vy, která sice nepíše a nehraje divadlo, ale je stejně vyjevená mládím a stejně neví, kudy kam. Ta role se jmenuje Mimi. Možná, kdybyste jí půjčila na chvíli svůj hlas, že na sobě ještě mnohé dobásní a dopoví. Tak tedy za ni oroduju, co myslíte, dala byste jí hodinu svého mladého času?“ V době, kdy mu Olga předčítala tuto roli, vznikl mezi nimi velký cit. Jeden si druhého zamilovali. Chodili spolu na procházky Prahou, diskutovali o umění / Olga byla herečka/. Byli neskonale šťastni. Ale jen do doby, kdy se u Karla Čapka objevilo onemocnění /bolesti hlavy, páteře/. Lékaři nedoporučovali sňatek, Olžin otec nesouhlasil s jejich další známostí. Olga prožívala velmi nešťastné období. Později se setkávali, dohodli se, že budou přátelé. Denně se stýkali, rozmlouvali spolu o nových dílech Čapka, o hereckých rolích Olgy. V dalších dramatech vstoupil Čapek do prostředí moderní civilizace a utopicky rozvíjených problémů. Uvedl do nich vynálezy, diktátory, roboty, mluvil v nich o zmechanizování člověka, o krizi morálky. Vyslovil v nich obavy o osud lidstva ohrožovaného současným vývojem civilizace a agresivní politiky. Východisko z této situace nalézal v představách tolerance, soucitu a vzájemného porozumění. divadelní hra: RUR /1920/
divadelní hra: Ze života hmyzu /1921/
utopická próza: Továrna na absolutno /1922/
román:
Krakatit /1924/
Odlišnou tvorbu v Čapkově tvorbě znamenají: Povídky z jedné kapsy
románová trilogie /jedná se o zvláštní trilogii - jednotlivé díly nemají společné téma/ Hordubal /1933/
Povětroň /1934/
Obyčejný život /1934/
Protifašistická tvorba fejetonní román: Válka s mloky
divadelní hra: Bílá nemoc
divadelní hra: Matka Ke konci života pobýval Karel Čapek stále častěji ve svém venkovském bytě na Strži u Dobříše, protože tam měl víc klidu ke své práci. Předčasná smrt ho zastihla o Vánocích 1938 v Praze. V posledních letech života se scházel s prezidentem T. G. Masarykem: Hovory s TGM Karel Čapek je rovněž autorem knížek pro děti: Dášeňka, čili život štěněte Karel Poláček /1892 - 1944/ prvotina: Povídky pana Kočkodana /1922/ Mariáš a jiné živnosti /1924/ román: Muži v ofsajdu /1931/ Životním dílem K. Poláčka je tetralogie: Okresní město V této tetralogii autor zobrazil své rodné maloměsto před a během 1. světové války, především však rodiče a bratry mladého hrdiny Jaroslava Štědrého. Žebráci, obchodníci, vojáci, důstojníci, městská honorace - všichni jsou tragikomičtí ve svém životě i myšlení, plném frází.Někdy je toto dílo označováno jako pentalogie /5. díl je nezvěstný/. Za okupace nesměl Poláček jako Žid publikovat, jeho humorný románek o venkovských lázních a letních hostech Hostinec U kamenného stolu /1941/ vyšel pod jménem malíře Vlastimila Rady. Bylo nás pět /1946/ 3. imaginativní próza Imaginace je obrazotvornost, schopnost vytvářet obrazné představy. Vladislav Vančura /1891-1942/ Tvorba charakteristika díla: povídky: Amazonský proud /1923/ Dlouhý, Široký a Bystrozraký / 1924/ román: Pekař Jan Marhoul /1924/ román: Pole orná a válečná /1925/ novela: Rozmarné léto /1926/ Vančuru dráždila maloměšťácká lhostejnost, pravidelnost, byl mu protivný život bez humoru, bez nápadu, dobrodružství - chtěl tuto atmosféru malých měst narušit. dramata: Učitel a žák/1927/ humorné vyprávění /pohádka/: Kubula a Kuba Kubikula /1931/ román: Markéta Lazarová /1931/ román: Útěk do Budína /1932/ povídky: Luk královny Dorotky /1932/ román: Konec starých časů /1934/ - zobrazení ruského šlechtického emigranta drama: Jezero Ukereve /1935/ - oslavuje vědeckou práci, odsuzuje kolonialismus, rasismus román: Tři řeky /1936/ Obrazy z dějin národa českého /l.a 2. díl 1939, 1940/ Karel Schultz / 1899 -1943/ Ve čtyřicátých letech vycházejí jeho povídky: Peníz z noclehárny/1940/ V téže době shromažďoval materiál ke svému vrcholnému dílu - k románu o Michelangelovi Kámen a bolest /1942/ 4. Sociální a společenská próza Ivan Olbracht (vlastním jménem Kamil Zeman) /1882-1952/ O zlých samotářích Žalář nejtemnější Anna proletářka Nikola Šuhaj Loupežník Golet v údolí Marie Majerová /1882- 1967/ Povídky z pekla Přehrada Siréna Havířská balada Marie Pujmanová /1893-1958/ Pod křídly Pacientka doktora Hegla
Předtucha románová trilogie: Lidé na křižovatce – předválečný Zlín, Ondřej Urban, hlavně dějovost 5. Psychologická próza Jarmila Glazarová /1901-1977/
Roky v kruhu
Vlčí jáma
Advent
Chudá přadlena
Jaroslav Havlíček /1896-1943/ Petrolejové lampy
Neviditelný
Helimadoe 6. Katolická próza Jaroslav Durych /1886-1962/ vyrůstal na Svaté Hoře u Příbrami, vojenský lékař v Itálii za války, konfliktní typ, byl proti Čapkovi, po válce se za to Olze omluvil, vystupoval také proti Masarykovi: „Masaryk je filozof jen podle titulu.“ Bloudění
Requiem
Jan Čep / 1902- 1974/
Zeměžluč
Hranice stínu
· Osvobozené divadlo byla pražská avantgardní divadelní scéna založená jako divadelní sekce Devětsilu v závěru roku 1925 a oficiálně vystupující od února roku 1926.[1][2] · Počátky souboru, který působil v začátcích Osvobozeného divadla sahají až do roku 1923, kdy student filosofické fakulty Jiří Frejka se svými přáteli, studenty dramatického oddělení Pražské konzervatoře a elévy Národního divadla (k nimž patřili nebo v letech 1923–1925postupně přibyli mj. Jarmila Horáková, Miloš Nedbal,[3] Miloslav Jareš, Míra Holzbachová, Václav Trégl, Iša Krejčí, František Vnouček,Světla Svozilová, Stanislav Neumann, Vlasta Petrovičová, Bedřich a Otto Rádlové, František Salzer, Nina Bártů, architekt Antonín Heythum a další) vytvořil Volné sdružení posluchačů dramatické konzervatoře pražské, hrající s laskavým svolením rektorátu,[4][5] resp. žižkovskou Zkušební scénu. [6] Dne 15. května 1923 uvedl soubor v režii Jiřího Frejky v pražské Měšťanské besedě jeho vlastní hru Kithairon, označenou jako "pseudokomedii" a inspirovanou Apollinairem.[5] · Jeho počátečním cílem byla kritika společnosti, divadlo bylo silně levicově orientováno, rozděleno na vůdce a personál. Jeho uměleckými vůdci byli Jiří Frejka, Jindřich Honzl, Emil František Burian. Tato divadelní scéna byla poměrně silně ovlivněna dadaismem, futurismem a později i poetismem. Programově se především chtěla lišit od naturalistického pojetí divadelní práce, jak ho prezentovala velká "kamenná" divadla. Kladl se důraz na fantazii herců i diváků, na překonání odstupu mezi jevištěm a hledištěm.[7] Název Osvobozené divadlo mu dal v říjnu roku 1925 Jiří Frejka[1],[8] podle německého překladu knihy ruského režiséra Alexandra Tairova Das entfesselte Theater (vyd. 1923, Potsdam, Gustav Kiepenheuer Verlag),[9] tj. Odpoutané divadlo či Nespoutané, (odpoutané od strnulého dramatického umění). Knihu Frejka znal a obdivoval.[8] Popud k tomuto pojmenování získal Frejka zřejmě od Karla Teiga,[10] významného člena Devětsilu. · V tomto divadle byla uváděna díla G. Apollinaira, A. Jarryho, J. Cocteaua, André Bretona, F. T. Marinettiho a V. Nezvala. Dále se prosadilo moderní pojetí scény tj. velký důraz na světla, na scéně tančily skupiny dívek, cílem bylo „vtáhnout“ diváka do děje, čímž se dostával do kontaktu s hercem. · Zajímavé byly prostředky, kterými V+W dosáhli celonárodní obliby a popularity. Vydávali dva žurnály, Vest Pocket Revue a Lokální patriot. Lokální patriot byl spíše rozšířeným programem divadla. Vycházely gramofonové desky s dialogy kupř. v roce 1934 u Ultraphonu vyšlo Kam asi svět míří? Slaměný klobouk atd., rozhlasová vystoupení a zájezdy poČeskoslovensku, filmy. · Z architektů a výtvarníků působili v Osvobozeném divadle: František Zelenka, Alois Wachsman a Bedřich Feuerstein,[30] poslední scénu vytvořil Jiří Trnka. · Z hudebníků začínali v Osvobozeném divadle Robert Brock či Karel Ančerl, který se však ke svému působení v divadle příliš nehlásil. · Z herců to byli Jindřich Plachta, Bohuš Záhorský či František Filipovský. · V roce 1932 navštívil divadlo americký herec českého původu Frank Lederer, v dubnu 1933 prezidenta republiky T. G. Masaryk, který se přišel podívat na revue Svět za mřížemi. Avantgardní ruský režisér Vsevolod Emiljevič Mejerchold, zavítavší do Osvobozeného divadla v roce 1936 na Nebe na zemi nazval dvojici V+W jako znovuoživení komedie dell'arte. V divadle působil i zuřivý reportér Egon Ervín Kisch ve hře Rub a líc na jaře 1937. Podle fotografií ze hry Osel a stín namaloval obraz Jan Zrzavý. Ruský lingvista Roman Jakobson sepsal krátký jazykovědný rozbor několika rozhovorů dvojice Voskovec a Werich (vydáno v JAKOBSON, Roman Osipovič: Poetická funkce). · Na činnost Osvobozeného divadla navázalo na přelomu 50. a 60. let Divadlo Na zábradlí, divadlo Semafor (obě založená mj. Jiřím Suchým) a další divadla malých forem, kterých v 60. letech vzniklo v Československu velké množství.
|
|||||||||
Последнее изменение этой страницы: 2016-04-23; просмотров: 265; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы! infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 3.14.130.24 (0.219 с.) |