Развитие союзов и гильдий антикваров России

антиквариат рынок аукционный искусство

Антиквары, оказавшись в свободном рыночном пространстве, постоянно стремились образовать свои профессиональные союзы.

«Российский Союз Антикваров (РСА) впервые громко заявил о себе в рамках Первого Антикварного салона, проходившего в ЦДХ в ноябре 1996 года. «Российский Союз Антикваров существует с 29 сентября 1994 года, - так представляло себя в каталоге это первое в Москве профессиональное объединение антикваров. - Членами Союза являются Государственная Третьяковская галерея, музей-заповедник «Московский Кремль», Исторический музей, Владимиро-Суздальский музей-заповедник, акционерное общество «Купина», «Антиквар», «Традиция и личность» и многие другие государственные, общественные и коммерческие организации во многих регионах страны, а также коллекционеры. По сути, объединились все те, кто направляет свои творческие и интеллектуальные способности и деловые возможности на обеспечение сохранения исторических и художественных ценностей, стремится к правовым гарантиям свободного творчества и предпринимательства. В своей работе РСА уделяет большое внимание выставочной и благотворительной деятельности». Далее в презентационном тексте шло перечисление благих дел РСА. Президентом РСА стал Александр Иванович Буркин. Он являлся в те годы генеральным директором антикварного объединения «Купина» - сети магазинов на Старом Арбате в Москве».

«Купина» в течение нескольких лет проводила качественные аукционные торги с изданием грамотных каталогов. РСА издавал первый в новой России профессиональный журнал «Антикварная торговля». РСА был тесно связан с РПЦ, делал щедрые благотворительные взносы - в частности, художественно значимые иконы были принесены в дар храму Христа Спасителя.

Со временем деятельность РСА сошла на нет в связи с изменением личностных устремлений господина Буркина.

«В ноябре 2003-го компания «Экспо Парк. Выставочные проекты» провела учредительное заседание Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров - ICA&AD (International Confederation of Antique & Art Dealers). Учредителем нового профессионального объединения антикваров выступил на этот раз не союз какой-то группы антикваров, а независимая коммерческая структура «Экспо Парк» и фонд Арт Москва (общественная организация, созданная «Экспо Парком»).

Существующие Ассоциация антикваров Санкт-Петербурга и Гильдия антикваров в Москве уже не отвечали насущным запросам российского антикварного сообщества. Отечественный рынок старого искусства находился уже в той фазе своего развития, которая требовала реальных действий по его консолидации и интеграции в мировое рыночное пространство». «Экспо Парк», накопивший достаточный опыт в организации антикварных салонов и реально знающий проблемы российских антикваров, не является субъектом этого рынка, а потому сможет стать действенным организатором нового профессионального объединения российских антикваров. Логично участие в МКААД и антикваров из СНГ.

«Структура нового союза российских антикваров МКААД строится по известной схеме: Президент - Правление - Общее собрание - Региональная комиссия. На общем собрании избирается Попечительский совет, куда могут входить не антиквары, а известные коллекционеры. В структуре МКААД функционирует Экспертный Совет. Президентом МКААД был выдвинут Василий Бычков. Новый союз выработал Кодекс чести российского антиквара. У МКААД существует свой логотип - знак, который будут вправе носить члены МКААД, принявшие этот Кодекс чести. Этим же знаком будут отмечены и экспозиции этих антикваров на различных выставках. Создание нового профессионального объединения российских антикваров горячо поддержало Министерство культуры РФ. Международная конфедерация антикваров и арт-дилеров способствует расширению внешнеэкономических связей российских антикваров. МКААД совместно с журналом «Пинакотека» издает «Антикварную газету». Вступление в новый союз осуществляется на основании двух рекомендаций и обсуждения на общем собрании».

  Проблемы экспертизы и критерий оценки произведений искусства

 

До сих пор шумных публичных скандалов с экспертными заключениями, выданными на фальшивые картины, было всего два - пресловутый поддельный Шишкин, едва не попавший в 2004 году на аукцион Sotheby`s, и полотна псевдо-Киселева, русского передвижника, из-за которых антиквары Татьяна и Игорь Преображенские угодили в 2005 году решетку. «В первом случае имелась экспертиза Государственной Третьяковской галереи, во втором - экспертиза Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени Грабаря (ВХНРЦ)». «Меж тем подобных картин и подобных экспертиз на внутреннем рынке больше. Пример на изображениях рядом: картина художника дюссельдорфской школы Фрица Эбеля (оцененная на швейцарском аукционе Fischer в?9-12 тыс.) экспертизой ГТГ 2004 года безоговорочно признана картиной Ивана Шишкина (стоимостью как минимум?300 тыс.). Роскультура решила обезопасить себя и прекратить музейную практику коммерческой экспертизы».

Принятое решение явно противоречит интересам и сотрудников российских музеев, и арт-дилеров. Во-первых, потому что музеи лишаются возможности заработать. Сами эксперты не пропадут - работают же специалисты Третьяковки в частной фирме «Арт-Консалтинг», где отвечают своим именем, а результаты застрахованы международной страховой компанией Lloyd`s. Но доход от коммерческой экспертизы во многих музеях делят на всех - от директора до уборщиц, получается прибавка к зарплате. Во-вторых, потому что покупатель по-прежнему хочет экспертизу солидного музея - это повышает цену картины. Любая музейная экспертиза к тому же дешевле, чем того же «Арт-Консалтинга», хотя ГТГ в итоге дает листочек с туманными соображениями, а «Арт-Консалтинг» - пачку документов.

Атакуя распоряжение Роскультуры, НОЭКСИ (Национальная Организация Экпертов) выдвигает следующий аргумент: «если музейщики окажутся вне игры, экспертизу начнут делать случайные люди. Появятся организации, у которых будет достаточно средств на приобретение аппаратуры, и количество фальшивок с экспертизами только возрастет». Меж тем у государства нет способа найти и выучить экспертов, кроме как в музеях. У не музейного сообщества тоже нет иной базы: если на Западе существуют выдающиеся частные собрания, у нас 90% произведений эталонов сосредоточено в музеях. Если бы кто-то целенаправленно продвигал план по разрушению института экспертизы России в интересах криминальных участников оборота культурных ценностей, то более точного, простого и эффективного решения, чем запрет музеям на оказание услуг по экспертизе, не удастся себе представить. Кроме того, члены НОЭКСИ указывают на то, что имена самых уважаемых экспертов настолько тесно связаны с музеями, в которых они десятилетиями работают, что совершенная ими ошибка все равно бросит тень на имя музея. Они ссылаются при этом на этический кодексе ИКОМ (Международный совет музеев): «Любая деятельность, касающаяся музейного дела, проводимая музейным работником в частном порядке, может отразиться на самом музее или быть ему приписана»,- записано в ст. 5 п. 3 кодекса.

«По-видимому, Роскультуру это волнует не в первую очередь. Главное избежать международного скандала, который до сих пор не случился просто чудом. Пока что владельцы «фэйка» с экспертизами оказались русскими, и им не приходит в голову судиться с музеями, что означает с Минкультом и Российской Федерацией. Решение волевое: музеям делать экспертизу теперь нельзя, а госучреждениям вроде Всероссийского научно-исследовательского института реставрации (ВНИИР) и того же ВХНРЦ - по-прежнему можно. По-видимому, ситуация будет корректироваться в соответствии с потребностями антикварного рынка, так во всяком случае, уверяет глава Федерального агентства по культуре и кинематографии Михаил Швыдкой. Однако на некоторое время музейная экспертиза в России поставлена вне закона».

«Отсутствие четких критериев оценки художественных произведений оставляет простор для неадекватного завышения стоимости произведений не заслуживающих особого внимания, и для недооценки произведений достойных. Таким образом, необходимость выработки таких критериев диктуется самой жизнью. Одним из наиболее очевидных способов оценки, к которому прибегают на рынке произведений искусства является доступность по цене и понятность массами. Очевидно, что этот подход способствует распространению малоценных работ, доступных широкому кругу потребителей. Этот факт нетрудно объяснить стремлением получить максимальные прибыли, что очень хорошо подтверждается фактом существования рынка массового искусства, имеющего огромные прибыли».

Стремясь войти в узкий круг избранных ценителей, многие покупатели выкладывают любые деньги за чуждые им по духу произведения искусства. Многие вещи могут быть непонятны людям в силу сложности их восприятия, но, тем не менее, являться образцами, достойными быть занесенными в сокровищницу человеческой культуры. Но кто даст гарантию, что при таком подходе на Олимп нетленных ценностей будут занесены произведения бессмысленные в принципе, а потому непонятные никому.

Другой критерий оценки - древность. Чем древнее, тем ценнее. То же можно сказать о количественных параметрах произведений искусства. Эксклюзивность всегда увеличивала его цену. Новизна произведения для восприятия окружающих совершенно очевидным способом влияет на его рыночную стоимость. В ряде случаев, особенно сейчас, в эпоху, когда найти что-то новое сложно, новизна сама по себе расценивается как фактор, увеличивающий стоимость произведения искусства. Причем новизна может касаться как содержания, так и формы. Как видно из списка приведенных выше критериев, все они касаются в основном внешних по отношению к произведению искусства параметрам. Внутренние же, содержательные параметры (характеристики художественного образа, идейного, ценностного содержания и пр.), поддаются гораздо более сложной оценке, особенно с финансовой точки зрения, поэтому во многом игнорируются.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

Антикварный рынок России - социально-экономический и культурно-исторический феномен, представляющий собой систему товарного обращения произведений искусства. Это способ распространения и перераспределения культурных ценностей в обществе. Это - товарооборот не только произведений искусства но, говоря шире, вообще культурных ценностей. Арт-рынок - необходимый элемент развития цивилизованного общества. По мнению специалистов, его можно назвать зеркалом социально-культурных процессов, происходящих в обществе.

Антикварный рынок дефицитен по определению. Именно дефицит заставляет коллекционеров идти на всевозможные ухищрения в розыске и приобретении антиквариата. Всякое собрание художественных ценностей или материальных предметов исторического, познавательного, культового характера отражает особенности личности самого коллекционера, его вкусы и пристрастия. Эти пристрастия изменялись в различные исторические эпохи. Во вкусах современных коллекционеров наибольшей степени наблюдается проявление таких мотиваций собирательства, как экономическая, мотивация социального престижа и эстетической потребности. Экономическая мотивация при этом является доминирующей.

Благородная деятельность коллекционеров, несомненно, вносит значительный вклад в международное сотрудничество, во взаимопонимание и взаимообогащение народов и государств.

Либерализация российской экономики сформировала условия, когда государство фактически перестало быть единственным и наиболее влиятельным органом в деле формирования и развития антикварно-художественного рынка России. В советские времена существовала строго регламентированная практика продажи антикварных предметов через специализированные комиссионные магазины. С начала 90-х годов российский антикварно-художественный рынок развивался в сторону создания менее жестких условий для торговли культурными ценностями.

За десять лет функционирования свободного арт-рынка легализировавшаяся антикварная торговля расширилась в прогрессии с десятка до сотни галерей, особенно после отмены лицензирования. В настоящее время на территории Российской Федерации насчитывается около 600 антикварных образований: аукционных домов, магазинов, галерей, салонов и др. Анализ деятельности этих структур - важная задача, стоящая перед искусствоведами и культурологами. При этом надо не забывать, что антикварный рынок-это особая сфера общественной деятельности, своеобразие которой следует всегда учитывать исследователю.

 

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Анохина И. Высокий дар. Волгоград, 1980.

.   Бабин А.А. Александр I и его коллекция французской живописи //Частное коллекционирование в России. М., 1995.

.   Бурдо А. //Отечественный антикварный рынок// Антиквариат..., № 35 (март., 2006 г.), С. 76.

.   Банников А.П. Коллекция генерала. Алексея Ивановича Корсакова //Частное коллекционирование в России. М.,1995.

.   Бородина Т.П. Картины И.Е. Репинаша зарубежных выставках конца XIX - начала XX в. //Вестник Территориального управления Северо-Запада Министерства культуры РФ по сохранению культурных ценностей. 2002 г. Выпуск № 4.

.   Бикбов А. Рынки культуры как рынки вкуса и признания// Неприкосновенный запас № 1 (33) 2004.

.   Врангель Н.Н. Искусство и Государь Николай Павлович //Старые годы. 1913, июль-сентябрь.

.   Врангель Н.Н. Помещичья Россия //Старые годы. 1910, июль-август.

.   Врангель Н.Н. Старые усадьбы. Очерки истории дворянской культуры. СПб., 2000.

.   Гоголицин Ю. Подделки как эталон спроса// Antiq.info 2006. № 39

.   Гастев М.С. Материалы для полной и сравнительной статистики Москвы. М., 1841.

.   Гафифуллин Р. Антиквариат. 1925-1937 // Antiq.info. май 2004.

.   Гафифуллин Р. Комиссия по учету и реализации Госфондов. 1924-1934 //Журнал antiq.info, апрель 2004.

.   Гафифуллин Р. Ленинградский Государственный музейный фонд. 1917-1929 //Журнал antiq.info, март 2004.

.   Гузанов А.Н. Художественные коллекции Павловского дворца и путешествие графа и графини Северных // Частное коллекционирование в России. М., 1995.

.   Забелин И.Е. Домашний быт русских царей в XVI и XVII вв. М., 1895.

.   Законы и постановления. Полное собрание законов Российской Империи. Т. V, т. VII. СПб., 1830.

.   Кальницкая Е.Я. Коллекция живописи императора Павла 1 в Михайловском замке //Частное коллекционирование в России. М., 1995.

.   Карпова Е.В. Французская скульптура из коллекции Строгановых//Частное коллекционирование в России. М., 1995.

.   Кормановская К.А. Антикварные аукционы в Санкт-Петербурге в первой половине XIX в. //Вестник Территориального управления Северо-Запада Министерства культуры РФ по сохранению культурных ценностей. 2002 г. Выпуск № 5.

.   Кормановская К.А. Зарождение антикварного рынка в Санкт-Петербурге в XVIII в. //Вестник Территориального управления Северо-Запада Министерства культуры РФ по сохранению культурных ценностей. 2002 г. Выпуск № 4.

.   Костаки Т. Мой авангард. Воспоминания коллекционера. М., 1993.

.   Левинсонг-Лессинг В. История картинной галереи Эрмитажа. Л.,1986.

.   Лобанов А.А. Записки коллекционера. СПб., 2001.

.   Лукша П. Экономика культуры - штрихи к науке нового века// Неприкосновенный запас., 2003. № 6 (№ 32)

.   Маркина Л.А. Г.Х. Гроот, Л. К. Пфандцельт и их роль в формировании коллекции Царского Села - первой картинной галереи России //Частное коллекционирование в России. М., 1995.

.   Московские ведомости (объявления). 1817, январь-февраль; 1818, №63.

.   Музей и власть. Сборник научных трудов. Часть I. Государственная политика в области музейного дела. М., 1991.

.   Н. Назаревская Антикварный рынок в России 18-20вв» M. 2006.

.   Назаревская Н. Антикварные традиции Druot// Antiq.info. 2005. № 28.

.   Назаревская Н. Аукцион возвращается на рынок. Итоги антикварного сезона 2003-2004 гг.// Antiq.info/ 2004. № 20

.   Перцев Д. Атрибуция и экспертиза произведений изобразительного искусства и гипертекстовые системы// Antiq.info. 2001. № 3

.   Полунина Н.М. Кто есть кто в коллекционировании России. Новый биографический словарь. М., 2003.

.   Прахов А. Император Александр III, как деятель русского художественного просвещения //Художественные сокровища России. 1903. № 61.

.   Преснова И.Г. Портретная галерея графов Шереметевых в усадьбе Кусково //Частное коллекционирование в России. М., 1995.

.   Пудалов Б.М. Художественный рынок дореволюционной России и роль Макарьевской ярмарки в обороте культурных ценностей //Художественный рынок в структуре российской экономики. Материалы научно-практической конференции. Нижний Новгород, 6-9 сентября 2000 г.

.   Пыляев М. Замечательные чудаки и оригиналы. Смоленск, 2002.

.   Пыляев М. Старый Петербург. М., 1990.

.   Ракина В. А. Шереметевы - собиратели западноевропейской живописи //Частное коллекционирование в России. М., 1995.

.   Свиньин П.П. Распродажа картинной галереи А.И. Корсакова//Отечественные записки. 1822. № 26.

.   Скатерщиков С. Арт-подсчет// Forbes. 2005. № 11 (20)/

.   Семенова Н. Жизнь и коллекция Сергея Щукина. М., 2002.

.   Столпянский П. Петербург. Торговля художественными произведениями в XVIII веке //Старые годы. 1913. № 7-9.

.   Толмацкий В. Коллекция Павла Деларова: суждения и факты //Антикварное обозрение. 2004. № 3.

.   Толмацкий В. От «нельзя» до «можно». Вывоз частных коллекций. СПб. 2002.

.   Толмацкий В. Петроградские антикварно-художественные

.   аукционы 1920-х годов. СПб. 2002.

.   Трофимов Андрей (Александр Трубников). От императорского музея к блошиному рынку. М., 1999.

.   Шпаковская Л. «Общественная ценность антиквариата// Социологический журнал. 2000. № 1/2

.   Штелин Я. Записки Якоба Штелина об изящных искусствах в России. В 2-x.тт. М., 1990.

.   Щукин П.И. Воспоминания. Из истории меценатства в России. М., ГИМ, 1997.

.   Российский антикварный салон: Каталог. Вып. I (1996) - XX (2006).

53. <http://www.icom.org.ru/(18.04.2010)>.

.   www.gelos.ru/(16.03.2010) <http://www.gelos.ru/(16.03.2010)>.

.   www.artantique.ru/(27.04.2010).

.   www.kabinet-auktion.com/(27.04.2010) <http://www.kabinet-auktion.com/(27.04.2010)>.

.   rosohrancult.ru/(24.04.2010).