Поэтика романа В. Брюсова «Огненный ангел».

1. Влияние концепции жизнетворчества на замысел романа В. Брюсова «Огненный ангел». Превращение жизненной ситуации (отношения В. Брюсова, А. Белого и Н. Петровской) в объект эстетизации и ее метаморфозы в сюжете романа.

2. Принципы взаимодействия современного (жизнетворческого) и исторического (немецкой культуры XVI в.) сюжетов в организации «вечного» сюжета отношений «мужского» и «женского» начал.

3. Система персонажей. Главный герой романа Рупрехт как тип ренессансной личности. Агриппа Неттенсгеймский и Фауст как его «двойники». Граф Генрих – антипод и «двойник» Рупрехта. Главная героиня романа Рената в свете борьбы средневекового и ренессансного мироощущения, христианского и дьявольского начал. Образы Матвея и Агнессы в контексте средневекового мироощущения.

4. Воплощение идей синтеза науки и искусства в архитектонике романа. Наличие и взаимодействие двух текстов, двух авторов и двух точект зрения в произведении.

5. Синтез различных жанровых структур в романе В. Брюсова «Огненный ангел»: исповедь, народная легенда, библейская притча, житие.

6. Символический хронотоп в романе. «Огненный ангел» как «роман большой дороги» (С.П. Ильев). Символика круга. Соотношение частного исторического и символического (переломного, кризисного) времени.

Литература.

1. Брюсов В. Огненный ангел. (Любое издание).

2. Пуришев Б. Брюсов В.Я. и немецкая культура XVI века // Брюсов В.Я. Собрание сочинений: в 7-ми т. Т. 4. М., 1974. С. 328 – 340.

3. Минц З.Г. Граф Генрих и «Московский ренессанс». (Символист А. Белый в «Огненном ангеле» В. Брюсова) // Белый А. Проблемы творчества. М., 1988. С. 215 – 240.

4. Ходасевич В. Конец Ренаты. // Ходасевич В. Некрополь. М., 1990. С. 177 – 188.

5. Гречишкин С.С., Лавров А. Биографические источники романа Брюсова «Огненный Ангел» // Новобасманная, 19. М., 1990. С.530 – 589.

6. Ильев С.П. Русский символистский роман. Киев, 1986. С. 51 – 101.

 

Практическое занятие № 6

Поэтика и проблематика романа «Петербург» А. Белого

1. История создания романа. Основные редакции текста.

2. Особенности композиции романа «Петербург». Функции пролога, эпилога, эпиграфов в произведении. Символика количества глав (8) и частей (10) романа. Симфонический принцип построения.

3. Историософская проблематика романа. Миф о судьбе России как ядро смысловой структуры произведения. Восток и Запад как символы двух сил исторического процесса.

4. Место мифа о Петербурге в контексте историософской концепции А. Белого. Символы-мифы Петербургского пространства (Невский Проспект, Медный Всадник и его трансформации, Васильевский Остров, Сенат, Сенатская Площадь и др.) и их реализация в сюжете романа.

5. Имена-символы (Аполлон Аполлонович Аблеухов, Николай Аполлонович Аблеухов, Софья Петровна Лихутина, Анна Петровна, Варвара Евграфовна Соловьева, Липпанченко-Шишнарфнэ и др.). Роль мифов о борьбе Отца и Сына, о Душе Мира, о Христе и Антихристе в организации системы персонажей в романе.

6. Особенности пространственно-временной организации романа. Мотив пространственных трансформаций. Соотношение сакрального, инфернального и реального пластов бытия в хронотопе романа. Символ пространства мысли. Взаимодействие времени и вечности в романе; соположение в произведении разных моделей времени (мифологической, исторической, субъективно-личностной).

Литература.

1. Белый А. Петербург. М., 1981. (сер. Литературные памятники). Можно читать в других изданиях.

2. Долгополов Л.К. Андрей Белый и его роман «Петербург». Л., 1988.

3. Ильев С.П. Русский символистский роман. Киев, 1991. С. 116 – 158.

Дополнительная литература

1. Бердяев Н.А. Астральный роман. Размышления по поводу романа А. Белого «Петербург». // Бердяев Н.А. Кризис искусства. М., 1990; или: Бердяев Н.А. О русских классиках. М., 1993. С. 310 – 319.

2. Пресняков О. «Петербург» Андрея Белого: динамика стиля и его миросоздающие «жесты» // ХХ век. Литература. Стиль. IV выпуск. Екатеринбург, 1999. С. 194 – 196.

Практическое занятие № 7