Основні тенденції розвитку літератури останньої чверті XVIII ст. 


Мы поможем в написании ваших работ!



ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?

Основні тенденції розвитку літератури останньої чверті XVIII ст.



Остання чверть XVIII століття - напружений період в історії російського народу. Громадське життя російської нації протікало в атмосфері соціальних вибухів і потрясінь: початок цього періоду було осяяне селянською війною під керівництвом Пугачова. Не пройшли безслідно для російського суспільства і революційні події за кордоном (американська; а потім французька революція, яка поховала феодалізм в європейській країні, з якої у російських людей вже давно були встановлені досить міцні ідейно-культурні зв'язки). Всі ці події докорінно розхитували самодержавно-кріпосницькі підвалини Руської держави і свідчили також і про непохитному прагненні народів домагатися звільнення.

Катерина II і консервативне дворянство, бажаючи за всяку ціну зберегти в незмінному вигляді самодержавну владу і владу поміщиків над селянами, встановили в країні відверто реакційний режим. У той же час найбільш передові представники російської громадської думки і культури втрачають віру не тільки в можливість встановлення «освіченої монархії», а й в суспільну користь самих її принципів. Росіяни просвітителі все більше і більше замислюються про необхідність суттєвих перебудов в будівлі самодержавно-кріпосницького держави, а напередодні останнього десятиліття XVIII століття А. Н. Радищев вже висловиться за знесення цієї будівлі, виступить з пропагандою народного повстання.

Протягом останніх десятиліть XVIII століття відзначені чудовими художніми досягненнями в нашій літературі, в ній стрімко готувалися романтизм і реалізм.

По дорозі, відкритого М. І. Новіковим, в тій чи іншій мірі підуть всі письменники останніх десятиліть XVIII століття. Найбільших успіхів доб'ються Фонвізін, Державін і Радищев. Їх творчість буде результатом насамперед подальшого розвитку кращих національних традицій, і разом з тим ними будуть враховані нові завоювання європейської естетики (Вольтера, Дідро, Лессінга, Мерсьє і ін.).

Першим об'єктом реорганізації в зарубіжному мистецтві виявилася драматургія. Порушуючи классицистическую систему драматичних жанрів, Дідро рекомендує створювати «серйозну комедію» про «чесноти і обов'язки людини» і трагедію, «предметом якої могли б послужити наші домашні нещастя», виступає проти того, що «мистецтво перевантажувалося правилами і автори підпорядковувалися їм рабськи», визначає роль обставин, які змушують доброчесної людини стати злочинцем («потрібно звинувачувати жалюгідні умовності, розбещують людей, а не людську природу»). Мистецтво повинно відтворювати «правду природи», а для здійснення цього завдання треба бути «спостерігачами на вулицях, в садах, на ринках, будинки, і ви складете собі правильне уявлення про справжній рух у всіх життєвих процесах».

З досить різкою критикою канонічної класицистичної трагедії виступив Вольтер. У «Проекті посвяти трагедії«Олімпія»І. І. Шувалову» він стверджував, що персонажі «повинні говорити так, як люди кажуть в дійсності», і засудив помилковий пафос і неприродність поведінки дійових осіб: «Ми довго споглядали батьків, які спокійно, не зронивши жодного слова, вислуховували розповідь про смерть сина», а«серце людське жадає хвилювань. Хочеться бачити, як мати, з розпущеним волоссям, зі смертельним жахом в погляді, готова розридатися, спрямовується до наздогнати бідою синові»3. Зображувані в трагедії люди «повинні діяти», тому що «там, де немає дії, монологи бездушні» 4. І як би Вольтер ні засуджував Шекспіра за його «дикість», за відсутність «найменшого знання правил», він все ж визнав, що англійському драматургу «властиві, як і Лопе де Вега, така правдивість і природність і настільки приголомшливе дію, що вся риторика П'єра Кор-неля бездушна в порівнянні з трагізмом цього блазня»5. Проти метафізичного зображення дійсності у класицистів, їх обмежувальних правил виступив Лессінг в «Лаокооне» і «Гамбурзької драматургії». Принципи нової естетики він поширює на всю поезію («дії становлять предмет поезії»), розвиваючи і поглиблюючи багато положень Дідро. Теоретики просвітницької естетики самі створювали мистецькі зразки на основі нових принципів. Так почалася «революція в мистецтві» (Гете).

Російські письменники були добре обізнані про новий напрямок в літературі, чому сприяли і численні переклади творів зарубіжних просвітителів (в першу чергу драматургії). Переклади супроводжувалися вступними статтями, в них розкривався новаторський характер п'єс, які пропонувалися російському глядачеві і читачеві.

Якщо ранні романтичні віяння лише готували грунт для російського романтизму, то зростання сентиментальних тенденцій призвів до виникнення в останньому десятилітті XVIII.века нового літературного напряму - сентименталізму. Його главою прийнято вважати Н. М. Карамзіна, а сам напрямок нерідко визначається як російська «дворянський» сентименталізм. Однак деякі дослідники карамзінского течією протиставляють «демократичний» сентиментлизм на чолі з Радіщевим.Сентіменталізм виник па Заході в період розкладу феодально-кріпосницьких відносин. «Прапором передреволюційної буржуазії було звільнення особистості від пут феодально-кріпосницького держави. Розкріпачення особистості і складає основний пафос просвітньої філософії і виріс па її основі раннього буржуазного реалізму і сентименталізму. При найближчому розгляді людина виявляється ідеалізованим портретом буржуа, але історично прогресивна роль гасла безсумнівна»Ці історичні передумови диктують появу певних принципів в естетиці сентименталізму. Якщо для класицистів головним завданням мистецтва було прославляння держави, то в центрі уваги сентіменталістов знаходиться людина, до того ж не людина взагалі, а даний, конкретний, приватний людина, у всій своєрідності його індивідуальної особистості. Цінність його обумовлена ​​не приналежністю до вищих класів, а особистими перевагами, позитивними героями більшості творів є тому представники середніх і нижчих класів, що, безумовно, імпонувало читачам з демократичної среди.Культу розуму у класицистів сентиментальні письменники протиставляють культ почуття. Внутрішній світ людини, його психологія, відтінки всіляких настроїв - домінуюча тема більшості творів; повое зміст тягне за собою відповідно і поява нових форм: провідними стають жанри сімейного психологічного роману, щоденника, сповіді, колійних записок. На зміну поезії і драматургії приходить проза. Склад стає чутливим, співучим, підкреслено емоційним. Зразки сентименталистских творів на Заході: романи Річардсона («Кларисса Гарлоу», «Памела, або Винагороджена чеснота»), «Сентиментальна подорож» Стерна, «Нова Елоїза» Руссо, «Страждання юного Вертера» Гете і т. Д.



Поделиться:


Последнее изменение этой страницы: 2017-02-05; просмотров: 109; Нарушение авторского права страницы; Мы поможем в написании вашей работы!

infopedia.su Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Обратная связь - 54.198.154.234 (0.005 с.)